美國往事影評

　　美國往事影評精選（一）：

　　《美國往事》看了心里很難過很甜蜜。即使往事是場笑話，即使一向是被愚弄的，即使但是如此，“我”都無法放下。因為我在里面，從二十世紀20年代到60年代。四十多年的浸潤，我已不想剝離。

　　黑社會的生活，販私酒、盜鉆石……樣樣都需要智慧、投入、勇氣和合作，不要看不起，任何的行當都有它存在的好處和理由。我們所在的寫字樓里就沒有危害他人他公司的事情在醞釀嗎？我們所作的工作就都是正義的說得過去的嗎？對于自身和周邊是，對于他人和他邊的影響，我們能左右得了或者修補得了嗎？我們能夠在看到事情的正面時想一想它的背面嗎？

　　面條是一個隨性的人，沒有多大的理想和追求。至多在某一個環(huán)節(jié)上設計一個構(gòu)思（設計鹽袋，待查驗者走后，溶化，浮標出，酒箱現(xiàn)），是一個比較好的執(zhí)行者。對于要做什么，反而沒有什么策劃。麥克斯從一開始就確定了獨立成幫，確立發(fā)展基金，確定行動目標。仔細想想，麥克斯最后把所有的錢私吞也是有道理的，董事長就就應拿大部分（小部分他們?nèi)齻�平日也花了），老大承擔的風險、前瞻的視野難道都白付出了？不說另外那兩個在我們心里就沒有留下印象，只是傻乎乎地跟著干，不明白為什么干，更不明白干了會怎樣。只說面條吧，該撤的時候不撤——兄弟多米明克被槍殺了，你舍不得，勇敢地殺了霸王，就應。那就趕快撤吧，竟然殺紅了眼，警察來了，之后捅，行兇行到執(zhí)法者身上了，結(jié)果白白搭上自我的青春年華到監(jiān)獄呆著去了。這種賠本、不計后果的方式，不欣賞不提倡。耽誤大事大時間了。

　　還有該干活的時候不干活。大家都在緊忙活著搜鉆石呢，隨時有意外狀況發(fā)生，這時面條倒和被盜方的發(fā)情女卡羅熱火朝天地干上了，且不說擾不擾民、分不分神了，到底是價值連城的鉆石重要，還是一個騷女人的屁股重要？

　　還有想休假就休假。面條進監(jiān)獄許多年，兄弟三個浴血奮戰(zhàn)的錢給他照發(fā)不誤，雖停職照常拿薪。但是出獄后的面條，并沒有拿出全部的熱情和干勁，一會兒追黛博拉去了，正事說撂就撂了，兄弟三個還沖鋒在一線上，他在那邊飲酒調(diào)情不亦樂乎。被黛博拉甩后，面條回到兄弟們中間，獨自攪著咖啡，氣氛尷尬緊張，蘊含著麥克斯的恨鐵不成鋼。面條狡辯說：“你不是也和卡蘿在一齊嗎？”麥克斯憤然駁斥：“我對她根本就不在乎，叫她滾她就得滾。”麥克斯們從來不為任何人任何事所干擾，一心撲在共同的事業(yè)和追求上，只有面條時不時地發(fā)情，突然就沒影兒沒神了。心思恍惚，完全不關心團體的進步和完善。

　　與其說麥克斯最后動議搶聯(lián)邦銀行是狗膽包天之舉，還不如說是麥克斯對面條們深感失望，不成器的東西、不合格的產(chǎn)品，還不如拿起張瑞敏的錘頭一下子砸毀它呢。再在一齊干，面條還是這么面，那兩個兄弟還是那么蠢，老是麥克斯一個人耗腦筋干著急，實在是累了。路不一樣不相為謀，到了兄弟們說分手道再見的時候了。之前，麥克斯不只一次說過：“也許我就應把你（面條）甩了。”影片中的甩其實是最顧全面條面子的一種甩法，讓他心里面留著對兄弟們最完美的情誼。試想如果干脆地分手說明，反而不容易說得清分得明。

　　麥克斯是個忠誠于事業(yè)的人，他去給面條分錢并商議下一步行動的時候，面條正與黛博拉初吻；麥克斯安排接洽鉆石盜竊主題時，面條正與黛博拉依依；麥克斯正在進行鉆石搜繳時，面條正與卡蘿性交……自始至終，高瞻遠矚（出場時就坐在高高的馬車貨廂上）、胸懷遠大（有發(fā)展有儲備、該掃射時就掃射）的麥克斯，就沒有遇上一個檔次的合作伙伴。對于得過且過的面條們，麥克斯真是傷透了心，決心與他們分道揚鑣、另辟蹊徑。反正即使喊他們一塊來沖擊政壇，他們?nèi)齻�也沒有那個頭腦，走不遠多少路。

　　但是，朋友們再次，再不爭氣，再敗事有余，畢竟與他奮斗了多少年，麥克斯的恨與愛都糾纏在有限的幾個兄弟身上，甚至只在面條一個人身上。盡管面條的沖動沒有讓麥克斯的規(guī)劃和結(jié)果相一致，沒有讓事業(yè)的成效最大化，沒有讓團伙的實力素質(zhì)隨時代的步伐更強勁，盡管面條讓麥克斯無限懊惱，總能讓前進道路有所曲折，但是面條們畢竟陪他一齊渡過了人生最完美的年華，最暢快的歷程。所以，即使有一天朋友們的友情不再，朋友們務必分開，他還是選取留在了原地，留在了面條們一向生活的地方（麥克斯究竟從哪里來不明白），留在了面條一向追求不得的女人黛博拉身邊。麥克斯與面條的一切在一齊，透過恨的方式讓面條離開，透過完全進入的方式讓面條附體共生，最后透過死在垃圾攪拌機的方式讓面條至死難忘。麥克斯象面條愛黛博拉一樣，一生無望地切切地愛著面條，傷感而絞痛地愛著。

　　汽車里，應對堅決離開的黛博拉，面條張惶失措，以反向的方式強暴了她。應對一向不能好好合作，心猿意馬的面條，麥克斯痛不欲生，設計讓面條逃難出走、離鄉(xiāng)經(jīng)年。他們真正想得到的東西，正是被自我推開的，他們用一生的恨和怨表達了至痛的愛。

　　配樂大師埃尼奧·莫尼康內(nèi)，回憶故鄉(xiāng)，回憶初戀般地做著這部影片的音樂，那么干凈，那么憂傷，那么惋嘆。完美又骯臟，拒絕又接納，嚴酷又溫情的故事，從管簫中沉悶、喑啞、顫微地吹來，仿佛耄耋老人勉力抓握活力四射的以前夢幻，無限地感傷，無限地珍重，無限地不舍。再丑的以前也在他的拔弄中呈現(xiàn)十分的美麗，因為那是逝去不可回的歲月。一場場刀光劍影的陰暗和邪惡，一處處死亡的血淋淋和恐怖，他輕車縱馬一躍而過。無論我們做錯過什么，無論和我們在一齊的人有多么不對，只因為那是我們的青春年華，只因為他們糾葛在我們的血肉里，我們一一將它收藏，我們?nèi)�部釋然，不留芥蒂。三十年后再看麥克斯的背叛，但是是一片扎心的玻璃片，帶出我們心血的溫度和味道，留給面條一臉痛楚的笑容。

　　面條也是愛麥克斯的，縱然放得開黛博拉，他也從來沒有放開過麥克斯，可惜老天沒有讓他們各自想一想，當面說出來。

　　美國往事影評精選（二）：

　　《美國往事》：關于意味深長的人生

　　引子

　　世事皆無完美，電影亦然。如果只選一部趨近于完美的電影，以我粗陋的觀影量和品味來說，我選《美國往事》。雖然它沒有在奧斯卡、歐洲三大電影節(jié)上收獲炫耀的大獎，imdb的排行也不算顯眼，故事與技巧也沒有如何驚世駭俗。

　　但《美國往事》是一部與眾不一樣的電影，它的五味雜陳的人生況味，散文詩般的抒情意境，恍如隔世的敘述視角，意味深長的人物設置，讓它在20多年后的這天依然散發(fā)出歷久彌香的光彩，那是一種淡黃色的光暈，柔軟而鮮亮。

　　一、五味雜陳的人生況味

　　有人說過，《美國往事》里有全部的人生，這是最簡潔也最準確的影評。人生的完美不在于完美本身，而是在完美與丑惡的混雜中，人們經(jīng)歷過，體會過。

　　惡在每個人的心里與身邊。面條（Noodles）在搶劫鉆石時對卡蘿（Carol）惡毒的強暴，找不到任何為他開脫的理由，在那一刻邪惡占據(jù)了面條的靈魂。邁克斯陰毒地害死自我的兄弟獨吞財產(chǎn)，只是人性骯臟的明證。

　　善亦如此。當面條懷里的多米尼克（Dominic）說出“我滑倒了”后死去，年少的面條不顧警察的到來刺死兇手，這是兄弟情義的指引，也是他善良本性的必然。卡蘿是一個不折不扣的蕩婦，卻對邁克斯付出了至情。

　　復雜的人原本就沒有本性上的好壞，如果強要區(qū)分，只能是無法改變的現(xiàn)實，亦或命運。邁克斯最后的懺悔不能抹煞他窮兇極惡的一生；多米尼克喪失了幼小的生命，卻成就了電影中最光輝的人性。在影片的結(jié)尾，想以告密的方式去拯救兄弟的面條獨自躺在鴉片店里開懷而笑，善與惡最后在人生的較量中相逢一笑，惡永遠需要救贖，這救贖就是善。

　　二、散文詩般的抒情意境

　　在我看來，還沒有一個導演敢像塞爾吉奧·萊昂內(nèi)（SergioLeone）一般將電影如此徹底的詩化，它超越了導演自身的“賞金三部曲”等“通心粉”西部片代表作，也有別于以《教父》和西科塞斯電影為代表的黑幫片的黃金套路。

　　影像的美輪美奐也映照了生活之美。當面條透過墻壁的磚縫看到黛博拉（Deborah）在悠揚的樂曲中翩翩起舞時，影片的光影柔和中泛出光亮，一個少年的靈魂的覺醒由此完成。而當單純的派希（Patsy）拿著奶油蛋糕等待佩姬（Paggy），在性的萌動和美食的誘惑間，我們看到了一口口吃掉蛋糕的派希的純真和我們自我的童年往事。

　　就連丑也在鏡頭與光影的流連中被導演賦予了寬容的色彩。當黛博拉拒絕了面條的求愛后，木訥的面條用最粗俗的方式毀滅了自我生命的夢想，汽車后座那場氣氛逼仄的強暴與其說是對黛博拉的報復，不如說是面條的自暴自棄。

　　萊昂內(nèi)的御用配樂大師莫里康內(nèi)（EnnioMorricone）為影片注入了奇異曼妙的音樂。排簫、口琴、小號的運用令人驚艷，配合舒緩簡約的旋律，讓觀者沉醉在20世紀初始、30、60三個年代的美國紐約街頭的懷舊氛圍中，用平緩的、克制的方式來張揚人性的律動與生命的浮沉，抒情意味緩緩流蕩。

　　三、恍如隔世的敘述視角

　　《美國往事》的出色也表此刻敘述方式的靈動上，插敘的詩化運用在這部影片中得到了完美的體現(xiàn)。在面條與一干兄弟的成長歷程中，少年的稚澀、中年的淪喪、晚年的木然渾然疊交在一齊，生命的夢想與變異、失落與回歸便在這交錯中展此刻觀者的面前，讓我們在時光穿梭中照見自我、恍如隔世。

　　就像讓面條與邁克斯相識、相離的那只懷表，失而復得，得而復失，在時間的輪回里——此刻是24時的幾時？——物是人非。又如開篇長達幾分鐘的電話鈴聲，它也穿越了時空，連線到兄弟們被害的現(xiàn)場、面條身心俱疲的煙館、少年時的兄弟相惜、老年時的欲說還休，最后，才落到面條善意地出賣消息給警察局長的電話上。

　　鏡頭的變幻也是一種意味的表達。當小兄弟們沉鹽走私的試驗成功時，水面上一片素凈中帶出一種朦朧的色彩，這種技巧很高的光影運用暗示了主人公們看似光明實則黑暗的未來。而當面條虔誠地在豪華酒店中約會黛博拉時，黛博拉選定的桌位的窗外正是冷色調(diào)的大海，也許在那一刻，等待面條的就注定是冷酷和無奈。

　　四、意味深長的人物設置

　　兄弟反目的故事并不新鮮，黑幫題材更是有《教父》珠玉在前，但《美國往事》的六兄弟中，面條與邁克斯的隱隱對立，派希與斜眼（Cockeye）的重情重義，還有肥摩（FatMoe）與多米尼克的單純赤誠，還是表現(xiàn)出超凡脫俗的戲劇張力。加上黛博拉、卡蘿、佩姬三位各具性格特點的女人，這幕關乎人生與成長的電影才變得完整而可信。

　　羅伯特·德尼羅（RobertDeNiro）在這部影片中的表現(xiàn)到達了他的職業(yè)生涯的頂峰，這么說不是否認他在《出租車司機》《憤怒的公牛》《好家伙》《獵鹿人》《盜火線》等電影中的偉大表演，而是在1983這個年份里，德尼羅的狀態(tài)就應是他從影生涯中真正的高峰。

　　這一年的德尼羅正好40歲，對于一個演員來說，這是一個峰值。他擁有最好的經(jīng)驗、感受和狀態(tài)，遇到一部《美國往事》這樣的杰作，是一件相互成全的好事。他把面條中年的木訥與淪喪、老年的悲憫與堅持詮釋得讓人信服，很難想像換成別人還會不會讓我們?yōu)檫@個十足的混蛋傷感唏噓。

　　邁克斯謀害兄弟的陰鷙與內(nèi)心所受的煎熬都在詹姆斯·伍茲（JamesWoods）那張刀刻般的臉上浮現(xiàn)出來。同樣，黛博拉的虛榮與脆弱、肥摩的怯懦與忠誠、卡蘿的放蕩與真摯，都在演員們靈魂附體般的表演下生動異常。

　　不能忘懷的，當然是多米尼克那張宛如天使的面容和過目難忘的街頭蹦跳，還有小派希一口一口吃下的奶油蛋糕。

　　結(jié)束

　　就像我們都無法看透復雜的人生一樣，《美國往事》里也有太多的細節(jié)和感受只能是說的越多，遺漏的就更多。對這部影片的評論已經(jīng)太多了——原本就是一幕關乎人的一生的故事，有誰能說盡一生呢——每一個人只是表達了摻雜著個人經(jīng)歷的感受與情緒。

　　與其說面條最終的命運是對人生夢想的破滅，不如說他在行走中完成了對自我的救贖，它超越了善惡的道德說教，走向了飽含深情的起點，在那一刻毀滅就是重生，沉默是最好的呼喊。

　　美國往事影評精選（三）：

　　以前有人這樣說過，在美國電影史上，只有一部類型片能夠與《教父》相提并論，那就是意大利導演塞爾喬？萊昂內(nèi)的“往事三部曲”之一，耗資4000萬美元，歷時十三年的《美國往事》。影片以極具魅力而豐滿的形式呈現(xiàn)了一個歐洲導演眼中的美國景觀，以及一個外來者對美國的想象與幻覺中的記憶，成為了電影史上濃墨重彩的經(jīng)典篇章。

　　影片改編自大衛(wèi)？阿朗森的自傳體小說《流氓》，導演嫻熟而瀟灑地搬用著警匪片的套路，將這部震撼人心的文字作品打造成了一部交織著恩怨情仇和愛恨糾葛，無恥之尤和俠肝義膽，卑鄙叛賣與義薄云天，酣暢淋漓與憂傷憐憫的美國傳說。而難能可貴的是，影片又不僅僅僅是一個傳說，它客觀冷靜的態(tài)度、犀利無情的剖析更像是一個影像寓言。一般說來，傳統(tǒng)好處上的劇情片都喜歡將主人公粉飾成一個能飛檐走壁的英雄，但萊昂內(nèi)從始至終都沒有對幫派團伙進行任何美化，主人公面條的一生在它的鏡頭下更像是一場幻夢，甚至接近惡夢，然而就連這惡夢導演也不愿意讓他保留，最后任憑無情的現(xiàn)實將夢幻碾得粉碎。

　　從一個無人接聽的電話開始，主人公面條開始回顧他的一生。能夠說，面條的追憶一向被負疚、追悔、創(chuàng)楚所纏繞。而占據(jù)了面條回憶場景中心的，是35年前因為他的錯誤或曰“叛賣”而死于非命的摯友，面條所屬團伙的老大“麥克斯”。然而在他隱姓埋名35年之后，一封來自“過去”的信件卻把他召回了紐約，讓他看到了掩蓋過去的面紗，這面紗幾乎欺騙了他的一生。即使“貝利部長”麥克斯的出現(xiàn)使真相大白，他也不愿承認35年前的一幕是場精心策劃好的游戲，眼前這位以前的摯友就是奪走他一切，包括心愛女孩黛波拉的仇人。影片最后，年邁的面條仿佛又回到了35年前的鴉片館，他躺在床上，靜靜地等待那無人接聽的電話鈴聲，但電話還沒有響，于是他應對鏡頭，露出了笑容，才明白一切的悔愧與傷痛但是是基于他一向還抱有的善良幻想，而事實卻遠比以前的悔愧殘酷無情。他的夢想被撞得粉碎，包括由夢想衍生出的那些傷與痛，也被現(xiàn)實帶走，一點不留。

　　也許面條是美國經(jīng)典警匪片、世俗神話中的正面人物，他義薄云天，俠骨柔腸，為朋友兩肋插刀，有樸素的善惡感和正義感。那么按照這樣的標準，麥克斯就是就應被譴責的對象，他老謀深算、陰險惡毒、深藏不露，后發(fā)制人；為了到達個人目的不擇手段，甚至不惜出賣自我最好的朋友。但是，萊昂內(nèi)要呈現(xiàn)給我們的畫面卻不是善惡這樣簡單，他要表達的，是外來者對美國所標榜之傳奇的一種懷疑、質(zhì)詢。事實上，正是麥克斯，而不是面條，構(gòu)成了一個美國式的“奇跡”。那就是一個外籍移民，一個紐約東部貧民窟中的小流氓，能夠成為極為成功的私酒販子，并終有一天改頭換面，洗干凈過去的身世，躋身上流社會，官及部長顯位。如果按照資本主義社會的標準來衡量的話，麥克斯無疑是一個成功者，而面條只是一個失敗者。他雖然始終以自我的方式洞察著事實與真相，甚至看清了麥克斯不斷膨脹的野心，但他對麥克斯的洞察卻沒有超越兄弟情誼的神話。而與此相反，面條的全部性格弱點卻無不纖毫畢露地暴露在麥克斯現(xiàn)實、犀利、冷靜的目光中，利用這一切，麥克斯將他變成了自我手中的傀儡。因此，兩者的較量從一開始起，就并不是同等力量上的較量。最終，贏家麥克斯加官進爵，而輸家面條卻逞一時血氣之勇，身陷監(jiān)獄12年之久，失去了

　　全部財產(chǎn)、心愛的姑娘甚至自我的姓名，最終還失去了他的記憶，那是他唯一的財富，卻被現(xiàn)實顯影為一段不值一文的心造幻影。正是面條和麥克斯身上所呈現(xiàn)出來的正反兩題，構(gòu)成了一種現(xiàn)實與詩意、殘人與柔情、懲罰與罪惡的復雜混合，讓習慣了快意恩仇的人們不得不在這種心理落差中對社會對人性進行悠久思索。

　　在這天看來，《美國往事》無疑是一部人人都期望先睹為快的經(jīng)典，可事實上它的誕生卻頗費周折，那里面還有一段小故事。1971年，派拉蒙邀請萊昂內(nèi)執(zhí)導《教父》，但萊昂內(nèi)當時正專注于《美國往事》劇本的修改，因此婉轉(zhuǎn)地拒絕了邀請。但當他一切籌備完畢，甚至聯(lián)系到由羅伯特？德尼羅來出演主角后，《教父》已經(jīng)上映并大受好評，制片人因此對類型與其十分相似的《美國往事》是否成功沒了信心。這一拖，就是11年。這期間，每年嘎納電影節(jié)萊昂內(nèi)都穿戴整齊地坐在會場，手捧劇本等待投資商。直到1983年，制片人艾��？貝爾認出了萊昂內(nèi)并聽取了他三個小時的描述決定投拍后，這部名片才有了登上銀幕的機會。說到那里，所有熱愛《美國往事》的人都不得不感謝萊昂內(nèi)的執(zhí)著，如果他稍有放下，這部影片就可能胎死腹中，這將是世界電影的一個莫大遺憾。

　　距《美國往事》誕生已經(jīng)20多年了，無數(shù)影迷一遍遍地觀摩它，解讀它，為少年面條傷痛的成長唏噓，為老年面條目睹的真相落淚。萊昂內(nèi)那力透鏡背的犀利與蒼涼感染了每一個用心去觀賞它的人，甚至感染了許多導演，使我們在他們的作品中也隱約可見萊昂內(nèi)的影子。有人說，《美國往事》是萊昂內(nèi)的巔峰之作，這樣的評價絲毫不夸張。事實上，當貓王那首《昨日》悲愴地響起時，我們完全能夠認為，《美國往事》不僅僅僅是往事，更是美國電影的一代豐碑。

　　美國往事影評精選（四）：

　　《美國往事》并不是一部風格明顯的類型片，雖然它從美國二十世紀三十和七十年代鼎盛的黑幫活動中獲取了影片的故事背景（也就是我上面提到的自傳體小說《TheHoods》），但黑幫電影僅僅只是帶給了一個故事載體而已。影片主人公面條并不象一個傳統(tǒng)黑幫電影中的黑幫人物，他更像一個屈從于環(huán)境和直覺的平凡之人，同時也為此付出了一生的代價來尋求最終的救贖。事實上導演萊昂內(nèi)是十分細心地對這部影片進行了考量，這也是為何他身為意大利人卻把此片的人物設置在猶太黑幫的背景之下。大部分美國黑幫電影講述的都是意大利裔幫派或者愛爾蘭裔幫派，但以前在禁酒時期空前活躍的猶太幫派卻很少有電影提及。本片將一九二零至一九六零年代的美國大城市生活的縮影體現(xiàn)得淋漓盡致。本片視角無疑是獨特的，也完美詮釋了意大利人眼中《美國往事》的美國形象。

　　對于這樣的一部影片，想說的太多，但沒人能說得完。就像有人說過的一樣，《美國往事》里面有全部的人生，這是最簡潔也是最準確的評論�！睹绹�往事》是一部五味雜陳的電影，它五味雜陳的人生況味，散文詩般的抒情意境，恍如隔世的敘述視角，意味深長的人物設置，讓它在二十多年后的這天依然散發(fā)出歷久彌香的光彩，那是一種淡黃色的光暈，柔軟而鮮亮。這樣的夸獎，這樣的評價是這部電影完全承受得起的。還沒有一個導演敢像賽爾喬·萊昂內(nèi)一樣將電影如此徹底地詩化，它超越了導演自身的西部片代表作，也有別于以他意大利老鄉(xiāng)們所拍的黑幫片的黃金套路。

　　《美國往事》這部影片的鏡頭，配樂，都是值得大家津津樂道的。影像的美輪美奐映照了生活之美。當面條透過墻壁的磚縫看到黛博拉在悠揚的樂曲中翩翩起舞時，影片的光、柔結(jié)合的是那么完美，也讓面條的靈魂由此覺醒。就連丑也在鏡頭與光影的流連中被導演賦予了寬容的色彩。當黛博拉拒絕了面條的求愛后，木訥的面條用最粗俗的方式毀滅了自我生命的夢想，汽車后座那場氣氛逼仄的強暴與其說是對黛博拉的報復，不如說是面條的自暴自棄。----(后面三句引用《光影系列》）本片多處用到的長鏡頭也是恰到好處，抒情的風格十分濃重，長鏡頭的表達元素極為豐富。

　　關于配樂，首先說說在這部影片當中出現(xiàn)最多次數(shù)的《Yesterday》，它總是在就應出現(xiàn)的時候準確并直入人心的華麗“登場”。一九九三年的紐約和一九六五年的紐約，這中間的三十二年年被一個蒙太奇一筆帶過，如果說賽爾喬·萊昂內(nèi)的這個場景轉(zhuǎn)換堪稱經(jīng)典，那TheBeatles樂隊的《Yesterday》也同樣值得如此評價。還有一人也不得不提，他就是萊昂內(nèi)的御用配樂大師莫里康內(nèi)（EnnioMorricone），他為影片注入了奇妙無比的音樂。小號、排簫、口琴的運用十分到位，配合讓人平靜舒緩的旋律，讓觀影者完全沉醉在二十世紀初始，還有三十與六十，三個年代的美國紐約街頭的懷舊氛圍中，用舒緩并克制方式來張揚人性的律動與生命的浮沉，抒情意味緩緩流蕩。這樣一部偉大的電影，偉大得令我難以提筆，卻又無法抑制住筆端的激動與思緒的潮涌。人的一生如果只有2萬多個小時，但在這部電影花四小時十分絕不能說是虛度人生。

　　在老張的煙館里有各種吞云吐霧，煙霧繚繞，仿佛時間停滯，不知世事。深吸一口鴉片煙，慢慢地轉(zhuǎn)過身來，應對著天花板，露出一個似乎意味深長又似乎不知所云的微笑，笑世事如煙。

　　美國往事影評精選（五）：

　　多年之后再看這部影片，發(fā)現(xiàn)很多原先看不懂的東西逐漸懂了，原先再熱血的東西也要在血逐漸冷下去之后才看的清楚明白。膜拜稱贊的話不用多說了，應對這部電影教科書一樣的影片，很多比我更專業(yè)的人能夠在各個方面看出更專業(yè)的門道，只說說對于兄弟之情的感受吧。如今“閨蜜”一詞甚是流行，作為一個女人如果你沒幾個“閨蜜”似乎像缺少女性“第三性征”一樣。男人之間的兄弟之情沒這么時尚，從劉關張的桃園三結(jié)義以降，男人之間的情誼關系多被理解地過于簡單化或儀式化，但其實男性之間的關系遠非看起來這么的一目了然。

　　《美國往事》給我們帶給了一個詮釋兄弟之間復雜關系的案例，面條與麥克斯雖非血親但從小因共同“愛好”成了鐵哥們兒，共同的成長的環(huán)境和境遇更加“催化”了他們之間的情誼，但從本質(zhì)上來說，面條與麥克斯是不一樣的兩類人。面條雖然外表頑劣、好兇斗狠，但他的內(nèi)心確有對完美事物向往和追求的純善一面，就像他對黛博拉所說，“有兩件事我無法忘記，一是多米尼克死前對我說的‘我滑到了’，一是你的美麗。”面條自始至終所追求的不是大富大貴和出人頭地，只是“自我感覺良好的幸福生活”。影片中其它兄弟幾個其實本質(zhì)上和面條差不多，面條是他們這類人性格的集中體現(xiàn)和代表。而麥克斯卻與面條的人生理念大為不一樣，他明白權利和財富才是這個世界上最重要的東西，也是自我要追求的東西，并且目標堅定，一往無前，哪怕像面條說他已經(jīng)瘋了，哪怕背信棄義踏著兄弟的尸體拿著兄弟的錢繼續(xù)向前，某種程度上電影中黛博拉是麥克斯的“女性弱化”版，而工會領袖吉米則是麥克斯的“政治加強”版。面條與麥克斯之間關系的顯性表現(xiàn)是好兄弟之間的互相欣賞與相互扶助，面條果敢兇狠，麥克斯足智多謀，兩個人配合無間，在禁酒時期把地下生意做得風光無限。而面條與麥克斯關系的隱形表現(xiàn)才是成就影片的關鍵。面條對麥

　　克斯帶有某種崇拜和恐懼，面條英俊帥氣、重情重義、率性沖動，是那種男人不壞女人不愛的主角，但就像黛博拉對他準確認知一樣，“你只是一個成不了大事的街頭小混混”，可麥克斯一出場就幫面條成了事，在之后的“事業(yè)”發(fā)展中，麥克斯以他的謀略讓面條對他漸生崇拜，但這種崇拜隨著麥克斯野心的不斷膨脹漸漸變成了恐懼，面條一向想要逃離確又無法真正逃脫。麥克斯對面條則是嫉妒與控制，毫無疑問麥克斯喜歡面條，因為在面條身上他找到了理想化的自我，但這種理想化的投射也帶來了嫉妒，在面條與黛博拉或其他女人的感情關系上，麥克斯的曖昧態(tài)度將這種男人之間的嫉妒表現(xiàn)的隱晦而清晰，以至于麥克斯與卡洛及黛博拉的畸形感情更像是一種嫉妒之后的報復，因為能夠肯定麥克斯既不愛卡洛也不愛黛博拉，而控制只是嫉妒的如影隨形。

　　性格決定命運，面條和麥克斯的人生境遇與結(jié)局也但是是性格之流曲折蜿蜒之后的水到渠成，偉大的影片讓我們驚心動魄后唏噓感慨，同時又留下無限念想，就好像影片結(jié)尾面條臉上的神秘笑容。

　　美國往事影評精選（六）：

　　《美國往事》：忠誠與背叛以及美國夢

　　你，無法形容這部電影的好。

　　甚至，任何的評論文字，都是對這部老電影某種好處上的褻瀆。

　　我們已無法用“經(jīng)典”兩個字來評價這部電影。在好多方面，這部公映于1984年2月的西方電影《美國往事》，已經(jīng)成了世界電影史上的一種標桿式、示范式、教學式存在。

　　因為能夠表達的東西太多，一時之間，我，甚至找不到入筆的地方。

　　一部有關男人和男人之間、男人和女人之間，友情和感情之間，忠誠與背叛之間，金錢和情誼之間，決斷或者猶豫，欲望或者感情，羈絆或者瀟灑……《美國往事》融合了太多的東西，在這部電影里，你看到的不是這個社會的一個側(cè)影，而是從1933年到1968年這35年間的整個美國社會，甚至更遠的時空。

　　在這時空里，我們感到一切都是實在的，麥克斯和努得爾斯他們從小一齊長大的四個伙伴是實在的，我們觸摸得到他們身體和友誼成長的軌跡，我們觸摸到他們的微笑與死亡，我們觸摸得到努得爾斯對黛布拉那種發(fā)自內(nèi)心的喜歡，我們也觸摸得到努得爾斯對洗衣女佩吉純粹的肉體欲望，我們觸摸得到響徹在他們?nèi)松�上空的槍聲，我們甚至觸摸得到那種彌漫了整個影片的淡淡的憂傷的彌漫，——在這憂傷的彌漫中，我們不得不向《美國往事》的經(jīng)典配樂致敬；而這憂傷卻深入骨髓，它透過努得爾斯和麥克斯們個人人生的憂傷，浸染成了一種社會的傷，甚至是人性不忍猝讀的傷。

　　在這時空里，我們又感到一切都是虛幻的。所謂友情是虛幻的，前一刻最小的多米尼格還跳著舞步歡快地走在努得爾斯、斜眼、派翠和麥克斯幾個伙伴們的前頭，下一刻他就中槍身亡，而這一幕也被制作成了電影海報，成為海報設計當中一款無法超越的經(jīng)典；所謂人生是虛幻的，幾個人的一生，全部在3小時45分鐘里給交代了個淋漓盡致，那么長，又那么短，當努得爾斯從小一齊廝混街頭的幾個伙計橫尸街頭，當他們的碑文上刻下同一個時間，他們真正實現(xiàn)了“不求同年同月同日生，但求同年同月同日死”，有一刻，這種感覺甚至超越了中國的劉關張?zhí)覉@三結(jié)義；所謂感情是虛幻的，努得爾斯用一生去愛一個人，最后他心愛的女人黛布拉卻在精心設計下，倒在了他兄弟的懷里；所謂金錢和權力也是虛幻的，麥克斯用一生的設計、用出賣兄弟得來的所謂成功，到最后卻依然不得不去應對要被全部剝奪的殘酷和報應。那輛看上去很高大的垃圾車拉走了麥克斯，影片并沒有交代麥克斯最后身落何處，也許是個偏僻的鄉(xiāng)村，也許是個小鎮(zhèn)，但他處心積慮得到的權利和金錢，不會伴隨他度完余生。

　　不得不說，努得爾斯和麥克斯。他們是，兩種男人的標本。努得爾斯是個性情中人，他有著黑幫中人的粗狂和義氣，但又不失細膩，從始到終，他始終是努得爾斯，他不愿意去做違背自我意愿的事情。麥克斯卻善于算計，冷靜，狠辣，不光是對女人沒有真感情，到最后，我們發(fā)現(xiàn)對兄弟，他也始終是在利用，甚至是出賣。努得爾斯的一生，都在被麥克斯欺騙和利用，或者剝奪。努得爾斯摯愛的黛布拉最后成了麥克斯的，努得爾斯的兄弟要為麥克斯陪葬，努得爾斯的金錢被麥克斯獨吞，努得爾斯甚至要用35年的時間來為麥克斯精心設計的騙局去懺悔和負疚。導演萊昂的高明就在于，從麥克斯和努得爾斯一相識的那一刻起，他就為他們兩個人的這種關系埋下了伏筆。少年努得爾斯和他的伙伴費心要搶劫的一個醉鬼，卻被麥克斯捷足先登；在坐在馬車上的麥克斯看來，馬車下的努得爾斯們就是一群猥瑣的街頭小混混兒。如果努得爾斯和他的伙伴們明白，他們和麥克斯的交往，將以利用開始，并將以利用結(jié)束，不明白他們會對自我的這一生做什么感想？當少年努得爾斯還在水中擔心麥克斯的安危的時候，誰明白麥克斯已經(jīng)偷偷爬上了船，反過來用這種方式去戲弄努得爾斯。他們的這種交往，持續(xù)了他們的一生，也許在麥克斯看來，努得爾斯們就是他手中

　　的牽線木偶，能夠隨時利用，也能夠在該丟棄的時候丟棄。只可惜努得爾斯們卻一向視麥克斯為真正的友誼，在這種不對等的關系下，麥克斯成了他們的上帝，隨時能夠操控他們命運的上帝，就像麥克斯對弄亂了醫(yī)院嬰兒房號碼牌這件事情毫不介意一樣：“或者我們能夠改變他們的命運，讓一些人過上好的生活，讓另外一些人得到他們就應得到的。”

　　我一向堅信這個世界是種輪回，善惡的輪回，美麗與丑陋的輪回。到最后，麥克斯在決定自我要被利益集團殺死的時候，他卻把槍交給了努得爾斯，他只愿“死在努得爾斯的槍下”。我相信在這個充滿了陰謀的男人的內(nèi)心之中，他也把努得爾斯們看成了朋友，只可惜對他而言，感情就是用來背叛的，朋友就是用來利用的。他“只愿死在努得爾斯的槍下”，何嘗又不是一種贖罪，或者是自我尋找的解脫？但是對于努得爾斯而言，雖然他明白麥克斯和他的決裂已經(jīng)不可避免，但是這個男人心中還始終固執(zhí)殘留著對友誼的相信，“等你清洗我的時候，請通知我一聲”，他對麥克斯說的這句話，是顯出了這個男人的幼稚？還是對友誼最后的幻想？但是對麥克斯而言，也許從那一刻起，清洗已經(jīng)開始，并且從一開始，就沒打算“通知”努得爾斯，一切，都在陰謀下進行。

　　說下努得爾斯的感情。少年努得爾斯從一個警察手里，獲得了自我人生的第一次。當時麥克斯也在場，麥克斯卻不像努得爾斯那樣急匆匆上場，當努得爾斯由于沒經(jīng)驗很快結(jié)束的時候，他卻在后邊從容開始。從鏡頭的特寫里，我們能夠看到努得爾斯無奈的笑。這個小細節(jié)，也是這兩個男人的一種差別和交鋒。努得爾斯深愛著黛布拉，但是他每次和黛布拉約會的時候，都會被麥克斯偷窺和打斷。黛布拉這個看上去很純情的女子，雖然表面上是在和努得爾斯談戀愛，但是她骨子里卻和麥克斯是一類人，善于算計，不顧一切地要向上爬，要出人頭地，她很明白麥克斯的伎倆，因此，每次約會被打斷的時候，她都會對努得爾斯說：“你媽媽叫你回家吃飯。”在得知黛布拉要去好萊塢發(fā)展的時候，努得爾斯在車里強奸了黛布拉；與其說這是努得爾斯的暴力，倒不如說這更是這個男人對得不到感情的絕望和哀嚎。但是即便是在這種狀況下，黛布拉也依然離開了努得爾斯，前去好萊塢發(fā)展。在站臺上，和努得爾斯的彷徨無助構(gòu)成了鮮明比較的卻是黛布拉毫不留戀的回頭。在影片中，還有一個努得爾斯強奸女性的鏡頭，除了黛布拉，另外一個就是努得爾斯和他的伙計們被人雇傭去搶劫珠寶商的時候，應對情欲勃發(fā)的珠寶商美麗情人卡蘿，麥克斯忍住了把她推給努

　　得爾斯，因為麥克斯明白這個時候不是發(fā)泄情欲的時候，但是努得爾斯卻毫不猶豫地在那種狀況下，強奸或者被強奸了卡蘿。這也是這兩個男人性格的區(qū)別表現(xiàn)。在之后，卡蘿又和這幾個男人見面，她始終對當初強奸自我的男人念念不忘，因為當時戴著面具，麥克斯在這個時候又冒充了努得爾斯，成了卡蘿的新情人。對努得爾斯而言，雖然他有著暴力強奸的行為，但是他并沒有真正、完全地得到過她們中間任何一個人，而不論是當初純粹的肉欲對象洗衣女佩吉，還是他真正愛的黛布拉，或者是他之后有那么一點感情的卡蘿，這些原本就應是他的女人，卻全部落在了自我所謂的兄弟麥克斯懷里和身下。

　　努得爾斯，在感情上，一敗涂地，一無所得。這是性格的選取，也是命運刻意地作弄。

　　在時空的轉(zhuǎn)換上，這部電影給之后者樹立了一個幾乎無法超越的標桿。這樣時空化的敘事方式，無論是在細節(jié)的轉(zhuǎn)換上，還是大面的把握上，都已經(jīng)近乎到達了一種“大象無形，大音無聲”的純熟境界。這已經(jīng)不是單單的個人愿望或者一般的技巧能夠把握。

　　影片在結(jié)構(gòu)上大開大合，卻又圓潤無比。以中國皮影戲館（其實就是鴉片館）開始，又以中國皮影戲館收尾。剛剛經(jīng)歷了生死劫難的努得爾斯躺在戲館的床上，滿面笑容，他的笑容看向未來35年的人生。這時空，很長，又很短。

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