《過(guò)春天》這部電影由白雪執(zhí)導(dǎo)，黃堯、孫陽(yáng)等主演，單聽(tīng)名字，會(huì)認(rèn)為是一部關(guān)于春天的文藝片，實(shí)則講述的是一個(gè)關(guān)于青春少女的成長(zhǎng)故事，讓我們看到生活中小人物的不容易，不知道大家有沒(méi)有看過(guò)這部電影？下面給大家?guī)��?lái)的是過(guò)春天觀后感影評(píng)長(zhǎng)篇。

早在春節(jié)前就聽(tīng)過(guò)好幾部關(guān)于“春天”的電影，《四個(gè)春天》和《過(guò)春天》，聽(tīng)上去春光滿滿，明媚又燦爛。有影評(píng)人說(shuō)，這預(yù)示著國(guó)產(chǎn)電影的春天真正到來(lái)了，希望如此吧。

以前看電影喜歡做功課，想要盡量做好準(zhǔn)備，如此才能盡可能完備地理解各個(gè)情節(jié)和角色。后來(lái)漸漸認(rèn)識(shí)到，所謂的“完備”與“完美”，到最后都會(huì)變成妄想和徒勞。因此，與其費(fèi)盡心思努力得100分，不如充分認(rèn)識(shí)到自己的局限，去享受學(xué)習(xí)和經(jīng)歷的過(guò)程。后來(lái)看電影，我都盡量不去看劇透和劇評(píng)。

我對(duì)“過(guò)春天”三個(gè)字的理解，經(jīng)歷了一番波折的腦內(nèi)小劇場(chǎng)演繹。一開(kāi)始對(duì)字面意思的理解，有點(diǎn)像“過(guò)日子”，聯(lián)想到北大吳飛教授在《浮生取義》里的本土概念。因此，我以為有人把春天“過(guò)”出了詩(shī)情畫意，“過(guò)”出了明媚濃郁，“過(guò)”成了日常生活。哪知道自己完全偏題了，根本不過(guò)“過(guò)日子”意義上的“過(guò)春天”，而是隱喻走私“水客”成功躲過(guò)海關(guān)的搜查。這個(gè)隱喻實(shí)在是好聽(tīng)、可愛(ài)得很。不過(guò)如果我留意英文名的話，也許就不會(huì)有這番小劇場(chǎng)了。英文名叫《TheCrossing》，頗流露出跨界的含義。再結(jié)合影片的地域背景，很容易聚焦到影片的主題上來(lái)，跨越香港—深圳地域文化成長(zhǎng)起來(lái)的個(gè)體青春故事，這也是最吸引我的地方。

女主角佩佩是晚上住在深圳，白天學(xué)在香港的“單飛仔”，所謂“單非”，是指在特定社會(huì)環(huán)境下所產(chǎn)生的特殊家庭結(jié)構(gòu)，一般情況下多是丈夫?yàn)橄愀廴�，妻子卻不是香港永久居民的組合。根據(jù)香港《基本法》，在香港出生的孩子自然擁有香港永久居留權(quán)。

往簡(jiǎn)單地說(shuō)，佩佩不過(guò)是需要每天上學(xué)通勤，但有兩點(diǎn)尤為值得注意。第一，通勤連接的兩端，是兩座政治、經(jīng)濟(jì)、文化、教育等差異巨大的城市。想想那些北漂“社畜”，君在朝陽(yáng)東，我在海淀西的異地戀；租房住在五環(huán)外，上班卻在內(nèi)城里……對(duì)成年人來(lái)說(shuō)，這樣的現(xiàn)實(shí)已經(jīng)令人沉重唏噓，更何況一個(gè)十六歲的伶仃少女。

第二，電影不止在地域文化的大背景上著筆，更是落腳到其家庭成長(zhǎng)的具體軌跡。時(shí)代、地域背景和少女個(gè)人的家庭結(jié)構(gòu)和文化結(jié)合，宏觀和微觀相融合，由此顯得深淺有序，相得益彰。同時(shí)，它的表現(xiàn)手法十分克制，并不一鼓作氣、直截了當(dāng)告訴觀眾“單飛仔”少女家庭離異，而是斷斷續(xù)續(xù)的描摹。鏡頭一會(huì)兒轉(zhuǎn)至香港辛苦工作的父親，一會(huì)兒切回深圳家里沉迷麻將的母親，從而拼湊出這個(gè)女孩家庭的全貌：香港的父親有家有室，關(guān)心無(wú)能；深圳的母親對(duì)她漠不關(guān)心。

孤獨(dú)和成長(zhǎng)，是青春電影永恒的主題。電影開(kāi)場(chǎng)的半小時(shí)交代清楚佩佩成長(zhǎng)的城市背景和家庭情況后，往后的故事便有了鋪墊和起點(diǎn)。她既不屬于深圳，也不屬于香港。既不認(rèn)同身邊的母親，也很難在遠(yuǎn)處的父親身上得到父愛(ài)。這種境遇與《狗十三》略相似，都是爹不疼娘不愛(ài)的類型，在成長(zhǎng)的重要時(shí)期，不僅沒(méi)有被投射到相應(yīng)的關(guān)注，反而充滿了誤解和壓抑。然而相比《狗十三》里少女相依相偎的狗狗，《過(guò)春天》里的這一寄托總算是個(gè)同齡人了——出身香港的富家千金Jo。

有人陪伴是值得慶幸的，拋開(kāi)家庭階層和城市地緣的差異，兩位少女的友誼青春甜蜜，純粹美好。電影的表現(xiàn)畫面也將這一小清新特點(diǎn)發(fā)揮到了極致，絕對(duì)不輸類似的日劇和偶像劇。兩人端著奶茶爬上天臺(tái)，規(guī)劃著去日本看雪的旅行計(jì)劃，連下榻溫泉酒店后的每一個(gè)程序步驟都精心計(jì)劃好。

可是問(wèn)題是，佩佩連機(jī)票錢都攢不夠。因此，電影在友情的元素上，鋪陳了階級(jí)差距這一元素。好朋友Jo的身上，有許多令佩佩無(wú)法企及的身份標(biāo)簽和符號(hào)資本：出國(guó)黨、富家千金、早戀、party達(dá)人。Jo光芒萬(wàn)丈，引人注目，佩佩懵懵懂懂，土里土氣，宛然鄉(xiāng)下來(lái)的小丫頭。

一次偶然的過(guò)海關(guān)，一位在party上有過(guò)一面之緣的吊兒郎當(dāng)小混混，佩佩的青春開(kāi)始了一段刺激的體驗(yàn)——走私水貨。借助于“單飛仔”獨(dú)特的身份，走私便有了廣闊的便利空間。她不僅能賺夠去日本的機(jī)票錢，而且可以得到更大的認(rèn)同感和滿足感。也正因?yàn)樽咚�，她和阿豪（Jo的男朋友）有了共同的秘密，相互幫助扶持，甚至發(fā)展出曖昧關(guān)系。

說(shuō)起三人的曖昧關(guān)系，觀影過(guò)程中我不斷聯(lián)想到《血觀音》里面棠真、林翩翩和Marco的三人關(guān)系。兩個(gè)人談戀愛(ài)，中間夾著個(gè)閨蜜真是太尷尬了！因?yàn)檎f(shuō)不定哪天，作為第三方的閨蜜就不知不覺(jué)就介入其中，無(wú)法自拔了。棠真是如此，佩佩也是如此。

編劇、影評(píng)人史航評(píng)論這部電影，“這部電影三分鐘就會(huì)觸及一次貧困，然而一分鐘就會(huì)觸及一次青春”。我對(duì)此相當(dāng)有共鳴，覺(jué)得他的這句表達(dá)十分精妙。

男主阿豪的第一次出場(chǎng)，是在Jo帶佩佩去參加的郵輪party上，他的亮相身份是佩佩的男友。畢竟是Jo帶著佩佩去的，再看看這些人的娛樂(lè)方式和行為表現(xiàn)，即使觀眾認(rèn)定他們是和Jo類似的富家子弟也不會(huì)有太大偏頗。然而，正是在那次無(wú)心插柳柳成蔭的走私活動(dòng)后，一些看似富家子弟的人身份才昭然若揭。他們只是看上去光鮮亮麗，大部分人都是躲在作坊里的職業(yè)水客，Jo的男友阿豪便是其一。

往更細(xì)節(jié)的背景看去，阿豪不僅是職業(yè)水客，他還是擺大排檔攤主的兒子，只是個(gè)賣大排檔的。觸及底層人的成長(zhǎng)，影片在表達(dá)上有了更廣闊的著力點(diǎn)。當(dāng)阿豪站在飛蛾山俯瞰香港，吶喊著“IamtheKingofHongkong”，實(shí)在令人動(dòng)容。掙扎著的底層出身，只要有一絲能夠突破向上的機(jī)會(huì)，他都會(huì)大膽一試，哪怕自己也只是個(gè)新手，卻怎么也要試試。不試，又怎么會(huì)知道結(jié)果如何呢。飛黃騰達(dá)，也許只在一念之間（結(jié)果當(dāng)然是被大boss花姐發(fā)現(xiàn)了，剛好又被抓一鍋端了）。

而佩佩的好朋友·富家千金Jo，也并沒(méi)有表面看上去那么光鮮亮麗，本來(lái)規(guī)劃好留學(xué)的人生版圖，到頭來(lái)只是一場(chǎng)夢(mèng)，父母根本不會(huì)送她出國(guó)。

影片塑造的其他人物中最濃墨重彩的，應(yīng)該就是走私販子老板花姐了�；ń憧瓷先�熱情仗義，頻頻夸獎(jiǎng)佩佩“頗有我年輕時(shí)候的風(fēng)范”，籠絡(luò)人心。實(shí)則心狠手辣，美其名認(rèn)佩佩作干女兒，留給她更多的賺錢機(jī)遇，實(shí)際上只是看中了她便利的“單飛仔”身份，以實(shí)現(xiàn)更大的走私利益。

影片的另一位重要人物，是佩佩醉心麻將的母親。老實(shí)說(shuō)，《武林外傳》“祝無(wú)雙”倪虹潔放在深圳—香港的故事里，畫著精致成熟的妝，風(fēng)情萬(wàn)種的樣子，我居然覺(jué)得還挺合適（好看）的。但我認(rèn)為影片對(duì)于母親的塑造，前后有點(diǎn)脫節(jié)。明明前面的背景一再?gòu)?qiáng)調(diào)母親不務(wù)正業(yè)的人物特點(diǎn)。她日夜顛倒地在家打麻將，麻友們抽過(guò)的煙頭扔滿了陽(yáng)臺(tái)的盆栽，甚至煙頭引發(fā)家里失火。在個(gè)人關(guān)系上，她公然在周末帶男性回家（emmm），見(jiàn)佩佩和Jo在家便以50塊錢為由將佩佩和Jo打發(fā)出門。到此，影片塑造出的母親形象離“稱職”“關(guān)懷”這樣的字眼有千里之遙。

然而，當(dāng)佩佩走私被抓提保候?qū)徍�，鏡頭切換到佩佩躺在家里的床上，在客廳里傳來(lái)母親悲憤的埋怨，“我闖了一輩子，就是希望她能過(guò)得好”。盡管我很喜歡影片末尾佩佩帶著母親一起爬山飛蛾山的情節(jié)，似乎預(yù)示了佩佩經(jīng)歷了真正意義上的“過(guò)春天”，母女之間也有一種“相逢一笑泯恩仇”的感覺(jué)。但原生家庭里母女關(guān)系的調(diào)解和幸福是不是來(lái)的太快了一些？

總的來(lái)說(shuō)，《過(guò)春天》十分出色。劇本、演員、攝影、燈光等等，無(wú)論是作為新人電影還是作為同類型的青春題材商業(yè)片，它都毫不遜色，甚至在表達(dá)的層次上超過(guò)許多以往的狗血校園青春電影。遺憾的是，盡管這部電影有著時(shí)下流行的標(biāo)簽，“女性導(dǎo)演+處女作+新人演員+李少紅+田壯壯+一眾明星宣傳背書”，但票房表現(xiàn)上卻不如人意。唉，一聲嘆息��！拜托觀眾都去支持一下，絕對(duì)物有所值的��！

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)中有兩位成員最讓我敬佩，一位是導(dǎo)演白雪，一位是女主孫堯。白雪專業(yè)出身于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，畢業(yè)之后成家立業(yè)，閑不住便回爐深造了MFA（這個(gè)在職藝術(shù)碩士真的讀得很有分量了）。故事腳本靈感既來(lái)源于自己生在西北、長(zhǎng)在深圳的經(jīng)歷，同時(shí)也參考了許多同齡朋友的創(chuàng)作想法。

女主角孫堯出生于1994年，剛從中央戲劇學(xué)院畢業(yè)。雖說(shuō)青年女演員扮演女高中生已經(jīng)是業(yè)界常態(tài)，但表現(xiàn)力各有千秋啊。即使化妝特效能加分，有些演員的骨相、氣質(zhì)、眼神總是能讓觀眾看出些違和感。而孫堯，無(wú)論是從外形條件還是從表演技藝上，都完美貼合十六歲女高中生佩佩的形象。

記得之前網(wǎng)友們夸新垣結(jié)衣十年如一日的神顏，類似的，我認(rèn)為孫堯毫無(wú)違和感、百分百地塑造出了佩佩的形象，也算是“神顏、神氣質(zhì)和神演技”了！

有許多人夸佩佩和阿豪相互綁手機(jī)的高級(jí)情欲戲，在閃爍著紅光的布景里，兩人近身相貼，明明做著走私違法的事情，卻滿是曖昧、激情和含蓄的味道。鏡頭甚至有意地營(yíng)造出兩人kiss的錯(cuò)位，仿佛下一秒兩人就會(huì)一發(fā)不可收。不過(guò)對(duì)我來(lái)說(shuō)，故事的情境背景是我最感興趣的部分，所以這場(chǎng)高級(jí)的情欲戲，就還是不夸了吧。

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