中國的道路發(fā)展十分地迅速，在改革開放的四十年間，我國已經(jīng)建成了四通八達(dá)的公路、鐵路運(yùn)輸網(wǎng)�？梢哉f，修路搭橋是我國的一項(xiàng)在世界上都拿得出手的技能！這部電影大路朝天就是以我國的公路建設(shè)為背景的，一起來看看這篇電影大路朝天觀后感吧。

說到路，不禁想起上世紀(jì)五十年代著名詩人邵燕祥刊發(fā)在人民日報(bào)的一首名詩：《中國的公路呼喚著汽車》，那是說隨著新中國建國，國家費(fèi)盡心血修了公路，可因?yàn)槠�車工業(yè)上不去，空蕩蕩的公路沒有汽車，百廢待興的國家沒有能力造更多汽車。到了八十年代前后就不一樣了，中國汽車工業(yè)快速發(fā)展，汽車多了，路不適應(yīng)跑不起來了。詩人邵燕祥又在人民日報(bào)發(fā)表了一首詩：《中國的汽車呼喚著高速公路》。有了車，沒有高速路，汽車跑不動。

兩首詩，記述的是中國交通和汽車工業(yè)的歷史。當(dāng)汽車在中國已經(jīng)普及時(shí)，對高速公路的期待成了那個(gè)時(shí)代的中國夢。路，成為中國發(fā)展的關(guān)鍵。日前，由峨眉電影制片廠創(chuàng)作推出的電影《大路朝天》，是專門講述筑路架橋故事的作品，一經(jīng)播出，立即為大眾擊掌叫好。認(rèn)為這是一部寫普通人的現(xiàn)實(shí)主義力作。作品從一個(gè)側(cè)面映照的其實(shí)就是中國改革開放四十年的筑路史�？梢哉f，這是一部關(guān)于中國老百姓與中國交通的史詩作品。在當(dāng)下數(shù)以百千計(jì)的現(xiàn)實(shí)題材作品中，我認(rèn)為，這部作品別具一格，具有震撼人心的力量。

今天，如果有人問你，四十年以來，最能代表中國改革開放成就的標(biāo)志是什么？可能誰都能說出十種八種來，甚至幾十種上百種，比如大飛機(jī)、大軍艦、大望遠(yuǎn)鏡、大計(jì)算機(jī)、大航母等等，等等，還有數(shù)不清的高樓大廈，還有數(shù)不清的日新月異的城鎮(zhèn)。不過要我說，最讓我們中國人引為自豪和驕傲的還是路，還是那些數(shù)不清的如蛛網(wǎng)般的遍布中國大地的高速路、高鐵路，還有與路相關(guān)的那些為世界震撼的橋梁。要致富，須修路，路是經(jīng)濟(jì)發(fā)展的命脈。路就像一根根血管一樣，為中國建設(shè)輸送著無盡的能量，將整個(gè)國家連接成一個(gè)血脈暢通的有機(jī)整體，讓一個(gè)本來塊大體弱的東方巨人變成了彪悍強(qiáng)大威力無比的挺立于世界的現(xiàn)代人。正是有了現(xiàn)代化的交通，國家經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，我們九百六十萬平方公里的國土處處變成了迷人的風(fēng)景。如今世界最高的橋、最長的橋、最大的橋、最好的路、最寬的路、最長的路、質(zhì)量最好的路，都在中國，而且這都是這40年我們的建設(shè)成就。今天，我國高速公路總長度已經(jīng)超過13萬公里，我們的高鐵長度全世界第一。這的確是世界奇跡。

《大路朝天》在題材眾多的電影作品中，這是這些年第一部以修路為題材的作品。值得一提的是，編導(dǎo)別出蹊徑，它沒有寫那些宏觀的大場景，不是宏大敘事，而是選擇了一個(gè)獨(dú)特的視角，敘述了一群普通筑路人的人生命運(yùn)，沿著他們的人生軌跡，寫了他們把青春和熱血獻(xiàn)給中國西部筑路事業(yè)的平凡故事。而正是在這樣的平凡敘事中，寫出了中國筑路人的高尚品格和無私情懷。有人說這是一部具有敘事詩一樣品格的優(yōu)秀作品，因?yàn)橥高^作品，我們可以感悟編導(dǎo)詩一樣的情懷。觀眾通過這樣一部作品，不僅可以看到中國西部高山峻嶺間蜿蜒曲折的高速路的雄偉壯美，更可以看到中國筑路人不怕犧牲、戰(zhàn)天斗地的英雄氣概和豪邁品格。

作品寫了三代筑路人的人生故事。項(xiàng)目經(jīng)理盧橋亮出身于路橋工人家庭，祖父和父親都是路橋工人。不同的是，祖輩父輩修的是石橋，而盧橋亮修的是現(xiàn)代化的超級特大橋。唐真紅與盧橋亮相比，是真正的改革開放四十年的代表。他忍辱負(fù)重，為了國家的事業(yè)，他吃得了苦，受得了罪，甚至蒙受莫非有的冤屈。他的形象，應(yīng)該是改革開放一代勇立潮頭的開拓者形象的代表。正是由于有唐真紅這樣一個(gè)優(yōu)秀工人的群體，他們才得以創(chuàng)造一個(gè)又一個(gè)堪稱偉大奇跡的工程。在創(chuàng)造奇跡的同時(shí)，人生的境界得以升華，中國新一代有情懷有抱負(fù)有理想的筑路工人形象得以展示和表現(xiàn)。

談到《大路朝天》，我們就不能不談當(dāng)下的創(chuàng)作，一提深入生活，一提現(xiàn)實(shí)題材，有人便認(rèn)為這是一種出力不討好的題材，寫了沒有人愿意拍，拍了沒有臺愿意播，播了沒有收視率。這就造成了相當(dāng)一個(gè)時(shí)期缺大作力作的根本原因。其實(shí)，這是一個(gè)偽命題，使一些人為自己不愿意沒能力創(chuàng)作好作品打掩護(hù)的托詞。癥結(jié)在哪里？就在于被市場綁架的文藝領(lǐng)域，誰都不愿意去認(rèn)真扎實(shí)地深入生活。歷史證明，真正那些散發(fā)著生活的泥土芳香、帶著濃郁的生活氣息的作品，都是普通老百姓真正喜愛的作品，也是當(dāng)下我們這個(gè)社會特別需要的好作品，這也是來源于生活第一線的創(chuàng)作。這些作品遠(yuǎn)與那些靠小鮮肉的臉蛋、靠編導(dǎo)躲在閣樓里胡編濫造的偽現(xiàn)實(shí)主義作品，不知高尚多少倍。如果說《大路朝天》有什么經(jīng)驗(yàn)值得總結(jié)的話，那最根本最重要的經(jīng)驗(yàn)就是編導(dǎo)堅(jiān)持從生活的渦旋中去尋找最美麗的浪花，去發(fā)現(xiàn)生活的真諦，去挖掘生活的真善美。

《大路朝天》我們之所以說它是一部真正的現(xiàn)實(shí)主義力作，正是因?yàn)樗�是真正的一部源于生活的�?chuàng)作，作品中的人物，如唐真紅、盧橋亮、江雪花等等，一個(gè)個(gè)都栩栩如生，每個(gè)人都帶著極強(qiáng)的生活質(zhì)感。他們的言行舉止，都充滿濃濃的生活氣息。人物好像就是從筑路工地剛剛走來。至于那些一波三折的情節(jié)故事，如果不是從生活中來，沒有現(xiàn)實(shí)生活的直接體驗(yàn)，是不可能有那樣真切的體驗(yàn)的。我認(rèn)為，《大路朝天》的編導(dǎo)值得稱道的是，為了這樣一部兩個(gè)小時(shí)的電影，他們攀高原、住山洞、進(jìn)工棚、涉激流，甚至登上高山峻嶺間高達(dá)數(shù)百米的懸空高架，去取景攝像和體驗(yàn)生活。在滾石飛舞、泥沙橫流的危險(xiǎn)場景，編導(dǎo)們同一線工人一樣，扛著攝像機(jī)奮戰(zhàn)在第一線。這種精神常常為一線工人深深感動。在大渡河上，他們曾經(jīng)歷過史上罕見的八九級暴風(fēng)，在離河面數(shù)百米高的空中，他們?yōu)榱梭w驗(yàn)生活和拍攝最佳效果，堅(jiān)持和一線工人一樣一次次走“貓道”。那些貓道，懸于空間云霧中，人一站上去就渾身打晃，可以說膽顫心驚。但是為了表現(xiàn)筑路人的真實(shí)生活，編導(dǎo)演職人員堅(jiān)持到這最危險(xiǎn)的地方。在工人閑暇擺龍門陣時(shí)，他們置身其中，與工人交朋友，收集素材�？梢哉f，這樣一部片子，編導(dǎo)們是學(xué)習(xí)工人不懼生死的精神的結(jié)晶，沒有這種精神，就不可能有電影史上一部風(fēng)格獨(dú)具的好作品。沒有這種精神，影片中許多催人淚下的場景是不可能捕捉到的。作品中許多震撼人心的畫面都是編導(dǎo)們冒著生死的危險(xiǎn)在險(xiǎn)山峻嶺間完成的。我認(rèn)為，當(dāng)下中國電影恰恰需要這樣對生活的執(zhí)著的精神。電影《大路朝天》為中國文藝創(chuàng)作提供了如何看待生活如何表現(xiàn)生活一個(gè)非常成功的范本和經(jīng)驗(yàn)。

當(dāng)然，一部優(yōu)秀的電影作品，關(guān)鍵還是要把故事講好，把人物塑造好�！洞舐烦�天》之所以得到好評，被稱為當(dāng)下現(xiàn)實(shí)主義題材一部具有標(biāo)桿意義的作品，最大的成功還是對人物的塑造。作品寫了三家筑路人的命運(yùn)跌宕。首先是唐家，老一代工人唐金紅和女主人公江雪花共同培養(yǎng)了作品主人公唐真紅。在唐真紅身上，寄托的是筑路工幾代人的情懷，寄托的是一種精神和理想。所以，不論遇到多大的困難，甚至在遭不白之冤時(shí)，他依然具有毫不動搖的獻(xiàn)身筑路事業(yè)的信念，他依然關(guān)心的是工程如何保證質(zhì)量，如何按期完工。在這個(gè)人物身上，體現(xiàn)的是一種精益求精的工匠精神和家國情懷。他與江雪花的愛情，充滿浪漫和詩意，而且他們?nèi)松�選擇的每一步，都與筑路事業(yè)密切相關(guān)。直到老年，這對相識相戀多半輩子的人終于走到了一起。另外一家是盧家。盧家第一代盧通達(dá)是典型的潛水工，第二代盧興旺，是打洞子出身，第三代盧橋梁，一個(gè)年輕的項(xiàng)目經(jīng)理。之外便是第三代曾家，第一代是老石匠曾慶民，兒子曾饅頭想當(dāng)干部，經(jīng)過父輩教育，最后也成了一名優(yōu)秀的石工。這樣三家人的命運(yùn)和故事，縱橫交錯(cuò)，起伏跌宕，構(gòu)成了《大路朝天》的故事主體，由此關(guān)聯(lián)的多重人物，形成了多姿多彩的社會眾生相。不管故事多么曲折，人物關(guān)系多么繁雜，一切都圍繞筑路有序展開。顯得有條不紊，層次清晰。

比如唐真紅這個(gè)人物，這是作品著力表現(xiàn)和歌頌的人物，但是作品也并沒有把他寫得高大上的沒有缺點(diǎn)的完美的人物。比如，為了追求速度，為了保證工期和質(zhì)量，他脾氣暴躁，甚至不顧方式方法，一氣之下開除了老黑的父親陶老伯，恰恰陶老伯離職后又偏偏病故。老黑就是黑娃兒，黑娃兒感到委屈，便因此痛恨唐真紅，于是誣陷唐真紅給陶老伯治病的善款是給陶老伯的賄金。于是上級紀(jì)檢部門由此展開對唐真紅的調(diào)查，但是，幾乎所有人都認(rèn)為唐真紅是清白的，是一個(gè)無私的能干事的優(yōu)秀領(lǐng)軍人。但是在追求速度和成就的同時(shí)，由于過于激進(jìn)，的確也得罪了一些人，在讓別人受了委屈的同時(shí)，主人公自己也受了很大的委屈。這一筆充滿非常強(qiáng)烈的生活韻味。來源于實(shí)際生活中的鮮活故事，遠(yuǎn)比作家想像的細(xì)節(jié)和故事更加精彩。這樣一些故事的敘述，使作品顯得豐滿和具有極強(qiáng)的生活質(zhì)感。讓人覺得真切，與生活貼的很近。因而也更具有感人的力量。

此外，《大路朝天》之所以感人，還因?yàn)樽髌诽貏e注重年代的細(xì)節(jié)表現(xiàn)。比如一個(gè)老工人愛吃的北京大蝦酥，在劇作中被作為道具成功運(yùn)用。這是一種象征，一方面日子苦了，愛吃點(diǎn)甜的成了習(xí)慣。另一方面，一個(gè)大蝦酥，一下子把歷史的年份和標(biāo)志展現(xiàn)出來了。不用敘述和說明，觀眾就知道這是那個(gè)特殊年代的故事。在整部作品中，這樣的細(xì)節(jié)情節(jié)比比皆是，這就給作品增加了年代和歷史的韻味。在片刻間拉近了作品與觀眾的距離，使作品具有特殊的親和力。

一部優(yōu)秀的作品，需要編導(dǎo)下實(shí)實(shí)在在的功夫，需要作家藝術(shù)家下功夫打磨，這就需要一種對藝術(shù)敬畏的精神。《大路朝天》有許多值得總結(jié)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。特別是在當(dāng)下文藝領(lǐng)域顯得浮躁和不知所措的背景下，《大路朝天》的編導(dǎo)沉下心來，認(rèn)真深入生活，切實(shí)體驗(yàn)生活，下功夫在創(chuàng)作上下實(shí)實(shí)在在的功夫。劇組在奉獻(xiàn)了電影《十八洞村》這樣產(chǎn)生廣泛影響的大作力作以后，又向社會奉獻(xiàn)了《大路朝天》這樣感人的平民敘事佳作，它證明一條真理，平民敘事也同樣可以反映時(shí)代大主題。我們在為峨眉電影廠表示由衷點(diǎn)贊的同時(shí)，也真誠希望峨眉電影廠的經(jīng)驗(yàn)?zāi)軌驅(qū)Ξ?dāng)下的中國影視界有所觸動和影響，從而為中國現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作趟出一條可資借鑒的新路來。

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