《路邊野餐》是一部由陳永忠、謝理循和余世學(xué)等主演的劇情電影，影片劇情扣人心弦，耐人尋味，網(wǎng)友們對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)是怎樣的呢？一起來(lái)看看吧！

01

久旱逢甘霖，這就是我看完這部電影之后的感受。

特別是當(dāng)你看完了一百部國(guó)產(chǎn)垃圾電影，給一百部國(guó)產(chǎn)垃圾電影打了一星之后，在你感覺(jué)到你的眼睛快要瞎了，是不是要停止再繼續(xù)觀看國(guó)產(chǎn)電影的時(shí)候，突然，這部電影就進(jìn)入了你的視野，像一股清風(fēng)，像純凈的山泉水，洗去你眼睛的疲憊和困倦，抹去你眼球上的傷痕，消去你視覺(jué)中的陰影和灰塵。。。

對(duì)于那些說(shuō)看不懂和說(shuō)是垃圾的人，我也不想對(duì)牛彈琴，浪費(fèi)我的時(shí)間和精力，去做這個(gè)無(wú)用功。

喜歡的人自然喜歡，這是誰(shuí)也強(qiáng)求不來(lái)的，所謂自來(lái)水是也。

也許是國(guó)人被國(guó)產(chǎn)片長(zhǎng)期的說(shuō)教式內(nèi)容洗腦導(dǎo)致的結(jié)果吧，我們國(guó)人看一部文藝作品非得要找一個(gè)政治正確或者光明的主題，還不能是陰暗和反面的主題，在看一個(gè)作品之前就先把自己用繩子緊緊捆綁起來(lái)，這又談何欣賞和品鑒，不知道強(qiáng)扭的瓜不甜么。

我們看一幅抽象畫(huà)作品的時(shí)候是不是也非得找一個(gè)主題出來(lái)，畫(huà)家本人也說(shuō)不出主題出來(lái)吧，你硬是要從畫(huà)中找出一個(gè)主題出來(lái)你怕不是個(gè)神經(jīng)病吧。請(qǐng)問(wèn)世界名畫(huà)蒙拉麗莎的主題是什么，維納斯的主題又是什么，戴珍珠耳環(huán)的少女的主題又是什么，你可能會(huì)說(shuō)，主題是美和讓人愉快，那我要說(shuō)這部電影帶給我的感覺(jué)就是美和讓人愉快，不行么。

看完這部有詩(shī)味的電影，我想起自己也曾經(jīng)突發(fā)靈感，給自己的女友發(fā)過(guò)幾首亂寫(xiě)的詩(shī)歌，這個(gè)我在路上的涂鴉之作估計(jì)是上不了臺(tái)面的哈，就記錄在這篇評(píng)論上吧，留作紀(jì)念。

時(shí)光很短

相遇不晚

即使萬(wàn)水千山

也會(huì)給你溫暖

我在行走

愛(ài)情也在行走

有些人

一旦錯(cuò)過(guò)就不再

02

電影全程方言非常贊

瀑布邊上的房子，房子陽(yáng)臺(tái)上的舞廳燈 大山里的鄉(xiāng)鎮(zhèn)，鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的人與物   野人與愛(ài)人 衛(wèi)衛(wèi)與洋洋 扣子與時(shí)鐘，火車與軌道   磁帶里面的民謠《送別》與背景流行樂(lè)《孤單太平洋》.

“燈光照在手上的感覺(jué)就是看見(jiàn)海豚的感覺(jué)。”

“我有辦法讓她在火車上看到我我 我把每一節(jié)火車上都畫(huà)上鐘表，我讓他們?nèi)�部都連起來(lái) ”

 如夢(mèng)如詩(shī) 深深的孤獨(dú)與哀愁 隨著火車與鐘表飄往遠(yuǎn)方，這到底是夢(mèng)還是現(xiàn)實(shí)，又或者是夢(mèng)也是現(xiàn)實(shí)。

前一個(gè)小時(shí)影片節(jié)奏很慢，劇情很沉悶，到了第55分鐘開(kāi)始就是長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多小時(shí)的“天才時(shí)刻”，一刀不剪的長(zhǎng)鏡頭真是太牛x了，更牛的人在半個(gè)多小時(shí)的長(zhǎng)鏡頭里切換了四個(gè)視角，手持?jǐn)z影機(jī)剛開(kāi)始會(huì)晃得人頭暈，但看到最后就知道像主人公說(shuō)的導(dǎo)演想表現(xiàn)“像夢(mèng)一樣”的感覺(jué)讓人完全沉浸進(jìn)去。

電影里反復(fù)提到“野人”，但電影里并沒(méi)有正面出現(xiàn)野人，我想或許我們觀眾就是所謂的“野人”，隨著電影視角跟在電影人物背后，“野人能分得清楚人的正面和背面，會(huì)悄悄跟著你，然后從后面抱著你”。

03

《路邊野餐》，又名《惶然錄》，英文名《Kaili Blues》。

如果我們作為一個(gè)游客去了解凱里，會(huì)得到這樣一些訊息：

  凱里東接臺(tái)江雷山兩縣，南臨麻江丹寨兩縣，西部福泉縣，北接黃平縣，地理位置在東經(jīng)107°40’58”－108°12’9”，東西最長(zhǎng)跨度51.76公里，南北最長(zhǎng)度44.3公里，凱里的西北部、西南部、東南部地勢(shì)高，中部、東北部地勢(shì)較低，最高山峰海拔1447米，最低海拔532米，平均海拔850米，屬中山、低山貌區(qū)。凱里市屬中亞熱帶溫和濕潤(rùn)氣候區(qū)，年平均氣溫為13.5℃－15.2℃，最熱月為7月，平均氣溫為23.2℃－25.8℃，最冷月為1月，平均氣溫為2.6℃－5.2℃。境內(nèi)氣候溫和，四季分明，雨量充沛，年平均降雨量為1240.1毫米，適宜于農(nóng)、林、牧并發(fā)展。

這是電影里一個(gè)女生洋洋的臺(tái)詞，她夢(mèng)想著去凱里做導(dǎo)游，這是她要記住的介紹凱里的文字。有一個(gè)喜歡她的男孩子，為了她也背下來(lái)所有這些內(nèi)容。

如果我們不長(zhǎng)時(shí)間居住，沒(méi)有辦法了解一座城，即使我們長(zhǎng)時(shí)間相處，我們可能也沒(méi)有辦法了解一個(gè)人。

每一個(gè)人生活在這世上，如塵埃芥子，太過(guò)渺小，《路邊野餐》用它的方式緩緩揭開(kāi)了兩個(gè)人的往事，放不下的執(zhí)念。相比起被討論得更多的40分鐘長(zhǎng)鏡頭，我更喜歡每一幀長(zhǎng)時(shí)間停留或緩緩移動(dòng)的慢鏡頭，仿佛攝影一樣的畫(huà)面，久久凝視鏡頭里有人走進(jìn)來(lái)，有人走出去，有故事發(fā)生，有隱藏的情緒，一臺(tái)挖掘機(jī)降落的方式……

電影一開(kāi)始，小診所的一個(gè)醫(yī)生問(wèn)另一個(gè)醫(yī)生，“今天什么日子？”

老醫(yī)生回答說(shuō)，“平常天。”

人的一生，大部分幾乎都是平常天，強(qiáng)烈的幸福與巨大的痛苦，都是極短暫的瞬間，但我們的無(wú)數(shù)個(gè)平常天都可能仍然沉浸在那個(gè)瞬間里，從監(jiān)獄里出來(lái)知道妻子已經(jīng)病逝的那一刻，母親去世的那一刻，兒子在去取蠟染布的路上被車撞死的那一刻……

門(mén)羅的一篇短篇小說(shuō)《門(mén)斯特河》里，女主人公寫(xiě)道：“早年間，我喜歡詩(shī)歌，苦苦努力寫(xiě)了很多，有時(shí)能平復(fù)我的悲傷，然而我的悲傷并不多于世上任何一個(gè)過(guò)客所經(jīng)歷的。”

男主陳升從監(jiān)獄里出來(lái)的時(shí)候，隨身帶著的是一箱書(shū)，后來(lái)他還出版了一本詩(shī)集《路邊野餐》。詩(shī)是美麗的、克制的。

“沒(méi)有了剃刀就封鎖語(yǔ)言，沒(méi)有了心臟卻活了九年“，前一句看似毫無(wú)邏輯、充滿詩(shī)意，但其實(shí)和后一句在講同一件事情。他寫(xiě)這首詩(shī)的時(shí)候，失去了妻子九年了，他像一個(gè)沒(méi)有心臟的幽靈，卻活著。曾經(jīng)，他妻子也許會(huì)替他刮胡子嗎？失去了妻子之后的他愈發(fā)沉默寡言。雖然曾經(jīng)，他們住在瀑布旁的房子里，因?yàn)槠俨嫉穆曇籼�大，他們也不常說(shuō)話，總是整日整日跳舞。

“為了尋找你，我搬進(jìn)鳥(niǎo)的眼睛，經(jīng)常盯著路過(guò)的風(fēng)“，雖然你不在這個(gè)世界上了，但我仍然思念你，一直在風(fēng)里尋找你。

“一定有某種破碎像泥土，某個(gè)谷底像手一樣攤開(kāi)“，這是一種自我安慰，相信我們可以從破碎中找到重新生長(zhǎng)的力量，我們會(huì)在谷底被一只手接住。

“當(dāng)我的光曝在你身上，重逢就是一間暗室“，重逢也許只發(fā)生在夢(mèng)境里，夢(mèng)境是暗室，我的思念和放不下是光。

從某種程度上來(lái)說(shuō)，陳升是幸運(yùn)的，他還能寫(xiě)詩(shī)，他還能把他的悲傷寫(xiě)到詩(shī)里。這世界上還有更多的人，是有苦不堪言的，不會(huì)表達(dá)，沒(méi)有途徑表達(dá)，表達(dá)了也沒(méi)有人聽(tīng)見(jiàn)。

和陳升在同一個(gè)診所里的老太太，我們就只能在她似是而非的敘述里猜測(cè)她的故事。她談起一個(gè)人，陳升問(wèn)她，“是愛(ài)人嗎”，她說(shuō)“什么愛(ài)人，但他的名字倒是叫做林愛(ài)人”。我們猜測(cè)，她一定是愛(ài)過(guò)他的，但她甚至沒(méi)法這么表達(dá)，好像一個(gè)老年人說(shuō)愛(ài)是奇怪的事情。

但導(dǎo)演真是溫柔，用了幾個(gè)細(xì)節(jié)揭開(kāi)了她的故事。年輕時(shí)，林愛(ài)人塞到她手里的手電筒，分別時(shí)林愛(ài)人送她的磁帶，她后來(lái)讓陳升幫忙帶給林愛(ài)人的衣服和磁帶……

如果我們只是路過(guò)這樣一個(gè)老人，我們不會(huì)知道她的故事，不會(huì)知道她失去了兒子，年輕時(shí)可能曾經(jīng)有個(gè)愛(ài)人，分離后曾有過(guò)約定。即使陳升知道，但隔靴搔癢。老人拖他帶給林愛(ài)人的衣服和磁帶，在混亂的旅途上，他穿了那件衣服，將磁帶送給夢(mèng)里的人，然后對(duì)已經(jīng)去世的林愛(ài)人的兒子說(shuō)，他弄丟了那些東西。

痛苦，是很難被感同身受的。

《路邊野餐》被認(rèn)為是久違的優(yōu)秀的文藝電影，而且這電影將目光放在了極普通的人身上，呈現(xiàn)他們的痛苦，也許是這一點(diǎn)才更動(dòng)人。

以后，若有機(jī)會(huì)去到凱里，那里不會(huì)再是一個(gè)看起來(lái)和其他城市沒(méi)有區(qū)別的地方，我們也許總能想起電影里的光影，山上的霧氣，面無(wú)表情走過(guò)的人們，我們會(huì)記得他們有善有惡，有他們的故事。

一部?jī)?yōu)秀電影的可能性，也許就是可以喚醒我們內(nèi)心柔軟的那部分。

04

像夢(mèng)一樣，出現(xiàn)的人、事、物就算有跡可循，也可以擺脫邏輯，任意重合。真真假假，虛虛實(shí)實(shí)，一切都在混亂交錯(cuò)中給人隱隱約約的真實(shí)感和怪異感。隨著長(zhǎng)鏡頭一直搖搖晃晃地繞來(lái)繞去，我的整個(gè)觀影過(guò)程也有些暈暈乎乎，像走迷宮，還是在夢(mèng)里走迷宮——我在虛實(shí)交錯(cuò)的彎彎繞繞中穿行，急切地尋找著出口，同時(shí)卻也享受著找不到出口的樂(lè)趣。

在蕩麥這個(gè)小小的村莊，一切都讓人覺(jué)得莫名其妙，遇到莫名其妙的人，碰到莫名其妙的事，有些陌生卻又似曾相識(shí)。蕩麥如同夢(mèng)境，不受任何規(guī)則的限制，導(dǎo)演的想象力在這里胡作非為。手表、數(shù)數(shù)、手電筒、海……導(dǎo)演有意設(shè)置的暗合太多，看似牛頭不對(duì)馬嘴，但細(xì)細(xì)一想似乎又能隱隱約約明白其中的竅門(mén)。但最讓我百思不得其解的就是摩托車上的紅布——在蕩麥時(shí)是洋洋給衛(wèi)衛(wèi)纏的，而老歪的摩托車上也有這樣一塊紅布條。的確有些聯(lián)系但對(duì)象不能重疊來(lái)理解，讓人摸不著頭腦。這種暗合有些蹩腳，穿插的詩(shī)也是，雖然充滿自然不經(jīng)雕琢的靈性，卻太過(guò)粗礪，有些錯(cuò)位感。

過(guò)去是時(shí)間的倒退，將來(lái)是時(shí)間的流逝，這如夢(mèng)的一切，不止在蕩麥，都是為了重逢。電影里有一句詩(shī)是這樣的：一定有離開(kāi)的人會(huì)回來(lái)。所以我自己更傾向于理解為陳升在找衛(wèi)衛(wèi)的途中與妻子在過(guò)去重逢，而他妻子在一年前跳“海”自殺(因?yàn)樽詈笠环庑耪f(shuō)想看海，這個(gè)“海”與藍(lán)色的污染池暗合)。另外我認(rèn)為老醫(yī)生是可能的未來(lái)里的陳升妻子，因?yàn)槭蛛娡�、給林愛(ài)人的衣服、磁帶都合上了。至于其他人，我都有自己的不負(fù)責(zé)任可能毫無(wú)意義的猜想(邏輯已死)，比如故事里的所有男人可能都是陳升一個(gè)人的一面，在這里就不贅述了，哈哈，因?yàn)槲易约阂舱f(shuō)不清楚，就當(dāng)是我在說(shuō)夢(mèng)話吧。

接近兩個(gè)小時(shí)像夢(mèng)。影片結(jié)束了，迷宮也走到了盡頭。導(dǎo)演或許沒(méi)有給這個(gè)迷宮設(shè)置出口，但或許人人都可以找到自己的出口。

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