第一篇：張藝謀一個(gè)都不能少觀后感
張藝謀一個(gè)都不能少觀后感
看過《一個(gè)都不能少》電影不知幾次，每一次觀賞之后，總是淚流滿面。這并不是因?yàn)殡娪安憠验煹溺R頭與賅世驚俗的場(chǎng)面。它只是一部極其平凡的電影。沒有名演員的參與；沒有令人賞心悅目的場(chǎng)景；沒有波瀾起伏的情節(jié)；雖然導(dǎo)演是著名的張藝謀。
一位小學(xué)才畢業(yè)的13歲少女魏敏芝，在高老師離去學(xué)校的一段時(shí)間里，她被*長(zhǎng)領(lǐng)來小學(xué)校，毅然代起了課，當(dāng)起了臨時(shí)代課老師。依高老師的吩咐，她還能勉強(qiáng)維持上課。后來，她的高與她耳齊的學(xué)生，也不大聽從她的管束。畢竟是年幼無知的小孩子，踩壞了高老師留給她的那幾根粉筆，他們還不斷打鬧，還到處亂跑。
縣少體校選拔學(xué)生，小紅（明新紅）入選。小魏就是不同意，因?yàn)楦呃蠋煾醒栽谙龋憾藗�(gè)學(xué)生一個(gè)也不能少！還是*長(zhǎng)花了幾塊錢，收買了那個(gè)小子（張慧科），才找到了小紅。少體校的車瞞著小魏開去了，小魏得知此事之后即忙抄近路飛追，終于無功而返。
張慧科不辭而別，搭車去城里，后來竟然在車站里走丟了。小魏急得如熱鍋上的螞蟻，立馬要去城里找他。可是哪來的路費(fèi)呢？小魏采取了學(xué)生的意見，幫磚瓦廠搬磚賺錢充當(dāng)路費(fèi)。千方百計(jì)籌錢，卻湊不足路費(fèi)。后來全班同學(xué)齊幫忙，終讓小魏趁亂擠上汽車。但近城時(shí)，她卻被查出未買票，被推下了車。她就步行進(jìn)城。
在縣城的幾天幾夜里，她到處打聽，到處尋找，想盡一切方法。風(fēng)餐露宿，把僅有的六七塊錢也花去，買了紙筆，書寫尋人啟示。在車站廣播室尋人失敗之后，她竟然走進(jìn)了電視臺(tái)，在臺(tái)長(zhǎng)的全力幫助下，她錄制了節(jié)目，終于找到了她的學(xué)生。
電視臺(tái)用兩輛汽車送他們回鄉(xiāng)。還送來了許多教具、圖書、籌集了很多資金。鄉(xiāng)村沸騰了。
我含淚在激動(dòng)中看完這部電影，還有誰能不為小魏老師進(jìn)城找她的學(xué)生這一情節(jié)所打動(dòng)的呢？為了找回學(xué)生，她不惜含辛茹苦，率全班26位學(xué)生幫磚瓦廠搬磚；為了找回學(xué)生，她不惜冒險(xiǎn)擠車，步行進(jìn)城；為了找回學(xué)生，她吃殘?jiān)ｏ�，睡�?dāng)街墻角；為了找回學(xué)生，她幾天守候臺(tái)長(zhǎng)，終于感動(dòng)了縣城，錄制了電視節(jié)目，找回了學(xué)生。
我為這部電影喝彩，不僅因?yàn)樗袆?dòng)人的情節(jié)，而且人物形象的塑造，也是十分成功的。小魏老師：執(zhí)著堅(jiān)毅，不達(dá)目的誓不罷休的倔強(qiáng)性格，歷歷在目，學(xué)生的天真無邪，童稚無知，活潑淘氣，栩栩如生；高老師、*長(zhǎng)等一幫*里的大人，又是那么地純樸、憨厚、叫人難以忘懷；縣城里的臺(tái)長(zhǎng)、老板娘又是那么的關(guān)愛同情弱小，一切都是唯美的。人物形象的刻畫是唯美的，心靈塑造是唯美的；人際之間的關(guān)愛展示是唯美的。
我還多次地被這部電影的配樂所感動(dòng)。每當(dāng)?shù)搅巳宋锾貏e是主人公魏老師處于最為艱難的境地之時(shí)，那配樂便那么低沉、悠揚(yáng)、哀怨地響起。一聲聲凄厲的哀鳴，正反襯出人物的無可奈何。這實(shí)在讓觀眾聲淚俱下，一片噓聲疊起。
這是一部非常成功的電影，我非常欣賞。它實(shí)在感動(dòng)了我的心靈！
第二篇：張藝謀歸來觀后感
張藝謀歸來觀后感
讀過小說《陸犯焉識(shí)》的人就會(huì)知道，根據(jù)這部小說去改編電影有多難。太多的細(xì)枝末節(jié)和心理活動(dòng)，放到影片中去表現(xiàn)難免瑣碎不堪。而張藝謀的新片《歸來》卻用出人意料的回溯方式，講了一個(gè)與小說相較似是而非的故事。從改編的角度來看，老謀子交出的答卷并非十分準(zhǔn)確，但以一部電影來說，《歸來》無疑是感人的。
理解不一樣
一百個(gè)人看《歸來》會(huì)有一百種理解。年輕人看到的或許是無望的愛情長(zhǎng)跑，平反歸來的陸焉識(shí)急于進(jìn)入愛妻混沌的記憶世界，苦苦守候的馮婉喻堅(jiān)持自己的回憶和等待，兩條相互守望的愛情軌道注定無法在清醒的現(xiàn)實(shí)中重合，辛酸而令人揪心；年長(zhǎng)者或許能讀出故事背后的隱喻：浩劫后的重生，苦難中的希冀，不幸的往昔以千百種方式影響著每個(gè)人，被碾碎的過去緊緊嚙合著普通人的當(dāng)下與未來。故事呈現(xiàn)的只是小說的冰山一角，卻因兩個(gè)人互相的不離不棄而呈現(xiàn)出極強(qiáng)的張力，足以在2個(gè)小時(shí)里把人摁牢在座位上，直到結(jié)束，都會(huì)因沉浸于劇情而久久無法起身。
含蓄不張揚(yáng)
和張藝謀以往的張揚(yáng)鏡頭不同，《歸來》的敘述和場(chǎng)景極盡樸素：沒有觀眾熟悉的“中國(guó)紅”，沒有想象中的花前月下，主人公連形體接觸都很少，但平靜內(nèi)斂的表象下，是張狂洶涌的情感暗潮。一個(gè)背影、一次擁抱、一個(gè)凝視、一段《漁光曲》，都讓人聳然動(dòng)容。最典型的橋段是在最后，面對(duì)緩緩關(guān)起的鐵門，夫妻二人在雪中默默等待。沒有結(jié)果并不意味著毫無意義，一個(gè)時(shí)代的殘酷和荒誕，成就了片中人物的無奈和承擔(dān)，就是這份承擔(dān)下的堅(jiān)持和忍耐讓人肅然起敬。
片中唯一的一次尖叫，是丁嘉麗扮演的“老方妻子”發(fā)出的。陸焉識(shí)拿著“飯勺”去復(fù)仇的結(jié)果，是看到仇人妻子哭喊著質(zhì)問“專案組什么時(shí)候能放了他？”略帶詼諧的調(diào)侃，好像是在一棵大樹上嫁接了一朵花，令人有些意外。在“報(bào)應(yīng)不爽”的默契中，溫良之外的爆發(fā)讓人回味良久。
表演不含糊
和飾演陸焉識(shí)的陳道明比起來，扮演馮婉喻的鞏俐更令人印象深刻，她把自我打成粉末，揉捏成一個(gè)完全不一樣的的人——一個(gè)平靜、憂傷、克制的中國(guó)傳統(tǒng)婦女。她身上似乎總籠罩著一層薄霧，看上去淡淡的，毫不張揚(yáng)，但一蹙眉、一轉(zhuǎn)身都是戲。那個(gè)嚴(yán)歌苓筆下“安靜本分、精巧細(xì)氣、偶爾一瞥又‘艷麗大膽’”的馮婉喻，在她身上活起來，跳出來，所有的深情和刻骨的傷痛，不動(dòng)聲色地盡情揮灑出來。她的表演好像蠶絲織就的細(xì)密繭籠，纏繞住自己和觀眾的情感，密封發(fā)酵，內(nèi)勁十足卻毫不張揚(yáng)。銀瓶乍破水漿迸，情感便發(fā)酵成觀眾的眼淚，影廳中不時(shí)能聽到吸鼻子和抽紙巾的聲音。張藝
《歸來》劇情梗概
陸焉識(shí)與妻子馮婉喻多年未見，好不容易有了機(jī)會(huì)，兩人卻失之交臂。等他再次歸來時(shí)，患病的馮婉喻卻已認(rèn)不出他。繁華落盡，他們懷著各自強(qiáng)烈而執(zhí)著的愛，在永遠(yuǎn)的等待中一起慢慢變老。
第三篇：張藝謀《歸來》觀后感
張藝謀《歸來》觀后感
從兩周前就打算看張藝謀的新作《歸來》，而且十分強(qiáng)烈。因?yàn)榭戳酥暗念A(yù)告片之后，深深的感到這部電影就是我最喜歡的早期張氏電影，如大紅燈籠，活著，一個(gè)不能少等等。十分質(zhì)樸，沒有大場(chǎng)面，十分走心。
今晚終于去1912中影巨幕觀看了《歸來》，果然，這部電影沒有辜負(fù)我對(duì)它的期望值。
當(dāng)焉識(shí)逃獄至家中敲門，婉瑜在屋中內(nèi)心掙扎，是女兒未來重要，還是自己的愛人重要，最后她選擇了不見。就呆呆的站在那里，哭泣，有喜悅，有無奈，有不甘。當(dāng)看到焉識(shí)從門縫遞進(jìn)來的字條時(shí)，她徹底的崩潰了，開門后，焉識(shí)已經(jīng)走了。她決定一定要赴約，去看一眼焉識(shí)。
終究，還只是看，由于女兒的舉報(bào)，她倆十幾年的分離只是有那短暫的“看”，眼神交流也基本談不上，有的只是雙方的吶喊，吶喊著憋了十幾年的念想。
于是，焉識(shí)被抓走后，馮婉瑜的那句，“我再也不能把焉識(shí)鎖在外面了”道出了她的所有。
文革結(jié)束后(請(qǐng)你關(guān)注：Wm.taixiivf.comen square ） 總導(dǎo)演201*： 大型露天實(shí)景歌劇《圖蘭朵》（ 國(guó)家體育場(chǎng)“鳥巢”） 導(dǎo)演201*：《三槍拍案驚奇》 導(dǎo)演201*： 山水實(shí)景演出《印象大紅袍》 總導(dǎo)演201*：《山楂樹之戀》 導(dǎo)演 201*：《金陵十三釵》 導(dǎo)演
【
于1993
（非英語類）】，⑤
（1991），⑥
（1987）
【于1988
電影節(jié)教育貢獻(xiàn)獎(jiǎng)】；⑦
（1986）
【第十一節(jié)；⑧
（1984）
生了極大的影響，
了基礎(chǔ)。榮獲第二十九屆倫敦愛丁堡國(guó)際電影節(jié)薩蘭特杯導(dǎo)演獎(jiǎng)】。
第五篇：張藝謀簡(jiǎn)介
張藝謀1950年出生于陜西，1982年畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系，同年分配在廣西電影制片廠。
擔(dān)任攝影的影片：
1984年《一個(gè)和八個(gè)》獲中國(guó)電影優(yōu)秀攝影獎(jiǎng)；
1985年《黃土地》獲第五屆“金雞獎(jiǎng)”最佳攝影獎(jiǎng)；法國(guó)南特亞非拉三大洲國(guó)際電影節(jié)最佳攝影獎(jiǎng)；美國(guó)夏威夷國(guó)際電影節(jié)最佳攝影獎(jiǎng)、評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)；瑞士盧卡諾國(guó)際電影節(jié)“銀豹獎(jiǎng)”；1986年香港第五屆電影“金像獎(jiǎng)”十大話語片之一；英國(guó)倫敦國(guó)際電影展大獎(jiǎng)；1986年《大閱兵》 獲加拿大蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)評(píng)為會(huì)特別獎(jiǎng)；
擔(dān)任演員的影片：
1988年 男主角 《老井》獲第十一屆大眾電影“百花獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)；第八屆“金雞獎(jiǎng)”最佳故事片、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)；第七屆香港電影“金像獎(jiǎng)”十大華語片之一；第一屆東京國(guó)際電影節(jié)最佳影片大獎(jiǎng)、評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)、東京都知事獎(jiǎng)；
1990年 男主角 《秦俑》獲第四十屆西柏林國(guó)際電影節(jié)“娛樂電影榮譽(yù)獎(jiǎng)”；西班牙年度電影展“科幻電影技術(shù)獎(jiǎng)”；第十屆香港電影“金像獎(jiǎng)”最佳電影配曲、最佳女主角提名；法國(guó)巴黎奇情動(dòng)作電影展大獎(jiǎng)；
擔(dān)任導(dǎo)演的影片：
1987年 《紅高粱》
獲廣電部“政府獎(jiǎng)”；第十一屆大眾電影“百花獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)；第八屆“金雞獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)、最佳攝影獎(jiǎng)、最佳音樂獎(jiǎng)、最佳錄音獎(jiǎng)；第三十八屆西柏林國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)“金熊獎(jiǎng)”；第五屆津巴布韋國(guó)際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、故事片真實(shí)新穎獎(jiǎng)、最佳藝術(shù)成就獎(jiǎng)；澳大利亞第三十五屆悉尼國(guó)際電影節(jié)悉尼電影評(píng)論獎(jiǎng)；摩洛哥第一屆馬拉卡什國(guó)際電影節(jié)導(dǎo)演大阿特拉斯金獎(jiǎng)、制片大阿特拉斯金獎(jiǎng)；比利時(shí)第十六屆布魯塞爾國(guó)際電影節(jié)比利時(shí)法語廣播電臺(tái)青年聽眾委員會(huì)最佳電影獎(jiǎng)；法國(guó)第五屆蒙特利埃國(guó)際電影節(jié)“銀熊貓獎(jiǎng)”；第八屆香港電影“金像獎(jiǎng)”十大華語片之一；民主德國(guó)電影家協(xié)會(huì)“年度獎(jiǎng)”提名獎(jiǎng)；古巴年度發(fā)行電影評(píng)獎(jiǎng)十部最佳故事片獎(jiǎng)；
1989年 《代號(hào)美州豹》
獲第十二屆大眾電影“百花獎(jiǎng)”最佳女配角（鞏俐）；
1990年 《菊豆》
獲第九屆香港電影“金像獎(jiǎng)”十大華語片之一；法國(guó)第四十三屆戛納電影節(jié)首屆路易斯．布努埃爾特別獎(jiǎng)；西班牙第三十五屆瓦亞多里德國(guó)國(guó)際電影節(jié)“金穗獎(jiǎng)”；觀眾評(píng)選最佳影片獎(jiǎng)；美國(guó)芝加哥國(guó)際電影節(jié)“金雨果獎(jiǎng)”；獲美國(guó)第六十三屆奧斯卡“金像獎(jiǎng)”最佳外語片提名；
1991年 《大紅燈籠高高掛》獲第十屆香港電影“金像獎(jiǎng)”十大華語片之一；意大利第四十四屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)“銀獅獎(jiǎng)”、國(guó)際影評(píng)人學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)、天主教影評(píng)人協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)、金格利造型特別獎(jiǎng)、艾維拉諾塔特別獎(jiǎng)；美國(guó)第六十四屆奧斯卡“金像獎(jiǎng)”最佳外語片提名；意大利全國(guó)奧斯卡“大衛(wèi)獎(jiǎng)”最佳外語片大獎(jiǎng)、最佳外語片女主角提名（鞏俐）；意大利米蘭電影協(xié)會(huì)頒發(fā)觀眾評(píng)議本年度最佳外語電影第一名大獎(jiǎng)；英國(guó)全國(guó)電影奧斯卡獎(jiǎng)最佳外語片大獎(jiǎng)；比利時(shí)優(yōu)秀影片獎(jiǎng)；
1992年 《秋菊打官司》
首屆長(zhǎng)春國(guó)際電影節(jié)“金杯獎(jiǎng)”；意大利威尼斯第四十五屆國(guó)際電影節(jié)最佳影片大獎(jiǎng)“金獅獎(jiǎng)”、最佳女演員獎(jiǎng)（鞏俐）；廣播電影電視部年度“政府獎(jiǎng)”；第十五屆大眾電影“百花獎(jiǎng)”最佳影片獎(jiǎng)、最佳女主角獎(jiǎng)（鞏俐）；第十二屆中國(guó)電影“金雞獎(jiǎng)”最佳影片獎(jiǎng)、最佳女主
角獎(jiǎng)（鞏俐）；第十二屆香港電影“金像獎(jiǎng)”十大華語片之一；
1994年 《活著》獲法國(guó)戛納第四十七屆國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)、最佳男主角獎(jiǎng)（葛優(yōu)）、人道精神獎(jiǎng)；第十三屆香港電影“金像獎(jiǎng)”十大華語片之一；全美國(guó)影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語片；洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語片；美國(guó)電影“金球獎(jiǎng)”最佳外語片提名；英國(guó)全國(guó)“奧斯卡獎(jiǎng)”最佳外語片獎(jiǎng)；
1995年 《搖啊搖！搖到外婆橋》
法國(guó)戛納第四十八屆國(guó)際電影節(jié)最佳技術(shù)大獎(jiǎng)；全美影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語片大獎(jiǎng)；美國(guó)影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語片大獎(jiǎng)、自由論點(diǎn)大獎(jiǎng)；洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳攝影獎(jiǎng)（呂樂）；紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳攝影獎(jiǎng)（呂樂）；美國(guó)電影“金球獎(jiǎng)”最佳外語片提名；美國(guó)電影“奧斯卡獎(jiǎng)”最佳攝影提名（呂樂）；美國(guó)紐約《電影雜志》評(píng)選1995年度世界十佳影片第一名；美國(guó)《電影雜志》評(píng)選1995年度全世界十部最佳電影第一名；
個(gè)人獲獎(jiǎng)情況：
1995年 獲加拿大蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)全世界十大杰出導(dǎo)演之一；
1995年 獲美國(guó)克羅拉多國(guó)際電影節(jié)杰出成就獎(jiǎng)；
1995年 獲美國(guó)夏威夷國(guó)際電影節(jié)終生成就獎(jiǎng)；
1996年 被美國(guó)《娛樂周刊》選為當(dāng)代世界二十位十大導(dǎo)演之一；
其他：
1998年：執(zhí)導(dǎo)歌劇《圖蘭朵》
201*年：執(zhí)導(dǎo)芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》
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