201*年，電影《長征》在全國各地隆重放映后，引起了社會各界人士的熱切關注與強烈反響。特別是正值學習與成長的中小學生，在集體組織觀看了這部愛國主義影片后，寫出了不少感人肺腑、激進向上的觀后感。從而，將“紅軍不怕遠征難，萬水千山莫等閑。五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。”堅定不移的革命斗志與艱苦卓絕的革命品質在人們心中再度熊熊燃燒。

關于紅軍長征電影的經(jīng)典之作有：《萬水千山》、《突破烏江》、《四渡赤水》、《井岡山》等。而《長征》，是第一部全景式、全方位反映紅軍長征時艱難困苦、阻力重重的全過程，并展現(xiàn)中華民族革命精神的影視力作。而且更重要的是將歷史真實與藝術真實完美地結合在一起再現(xiàn)長征精神。一種久違的高昂的力度，一種克服萬難的氣魄，震撼和感染著無數(shù)個華夏兒女的心靈。

一、影片《長征》中，著力于人物的塑造。它不僅寫出了不同層次的各類典型人物，更為重要的是，該片中領袖人物形象品格，與同類題材相比有了新的突破。影片通過充滿矛盾與痛苦的畫面氣氛，生動而真實地刻畫出毛澤東、朱德、周恩來、劉伯承等同志那種大智大勇、非同凡響的的光輝形象，即貼近歷史事實，而又沒有過分拔高。從歷史實踐的思維升華到對人生、對宇宙富有哲理的感悟。劇中對于軍民之間，紅軍領導人之間的深情厚意、團結友愛，也有許多生動、細膩的描寫，十分感人。如毛澤東躺在擔架上因擔心前方戰(zhàn)事而忐忑不安，關心戰(zhàn)友而讓出自己的擔架；周恩來為革命保存力量，在炮火中親自指揮戰(zhàn)士度江，幾夜不眠；朱德臨危不懼，在革命緊要關頭，披褂上陣；尤其是大家列隊在門口為朱老總送行，朱德說“禮重了！”。這個短短的場景，卻可以讓觀眾感受到當年紅軍面對革命的那種團結友愛和真誠坦然。對湘江之戰(zhàn)、攻占婁山關、強渡大渡河、爬雪山、過草地、攻打臘子口等大場景的拍攝，也給人以強烈的震撼力。人物在具體環(huán)境中顯現(xiàn)出來的真實情感，使該片的藝術追求有了特定的美學價值。

在塑造人物形象時，影片善于用細節(jié)與臺詞來表現(xiàn)人物形象。對于博古，我印象最深刻的是他深深地吸口煙，說“李德同志是共產(chǎn)國際的代表”，刻畫其雖知道李德路線的錯誤卻又迷信共產(chǎn)國際的心理掙扎。李德自視甚高，認為中國人不懂共產(chǎn)主義，其實他卻不懂得戰(zhàn)略。但下臺后，他的觀念發(fā)生巨大的變化，認同和尊敬的中國共產(chǎn)主義領導。另外，影片還通過長征隊伍中弱勢群體和小戰(zhàn)士的行為思想來襯托革命的艱難和戰(zhàn)士們敢于挑戰(zhàn)極限，犧牲自我的精神。

周恩來同志，記得一個小小紅軍戰(zhàn)士的名字和他的兄弟，展示了他對紅軍戰(zhàn)士的關懷。通過這個紅軍小戰(zhàn)士畢福昌之口，我們知道了紅軍戰(zhàn)士對李德、博古“三人團”戰(zhàn)爭指揮策略的不滿與疑惑，從側面也展現(xiàn)了毛主席的英明才略與偉大領導。影片中展現(xiàn)的毛澤東，不僅是位偉大的領導人，也是位丈夫，是父親。他不僅有著海納百川的偉人胸懷，也有著關愛親人的一腔柔情。他會愛憐地貼在自己妻子的肚子上聆聽嬰兒的胎動，他會和妻子交流對自己的子女的期待，他會為自己孕中的妻子洗腳，他在知道自己再也可能找不到兒子毛毛后的悲傷難過，這些通通都展現(xiàn)了一個領導人的普通而真摯的情懷，同時又用這些普通襯托出他的偉大與不凡。他有小家，為了國家這個大家，他舍棄了小我，才成就了這樣的新中國。

二、影片的特寫鏡頭，其藝術感染力非常強大。一開始那一簇簇熊熊燃燒的烈火，象征著我們紅色革命精神的生生不滅，永世傳承。在渡過湘江之后，影片安排了一個特寫鏡頭，一個紅軍的后衛(wèi)戰(zhàn)士在敵人蜂擁包圍住他的時候，毅然拉開了胸前手榴彈的彈弦。但是卻沒有爆炸，鏡頭卻轉向滿天的紅霞，這預示了紅軍為革命付出的無數(shù)流血與犧牲。還有一個特寫鏡頭是，大部隊翻越茫茫草地后，一個落在隊伍后面的士兵，他抓住野草和著泥土生嚼，和著泥水吞咽。以小見大，展示了紅軍戰(zhàn)士在長征路途中的艱苦。

“紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸……長征是宣言書，長征是宣傳隊，長征是播種機。”用這一段經(jīng)典臺詞來謝幕，是對長征精神的高度概括與提煉，同時將中華民族的思想與情感引領向一個“不怕苦、不怕累、百折不撓、自強不息”的精神領域！八十年前的長征，已經(jīng)作為一個符號，走進了歷史，卻銘刻在我們記憶的深處。一段歲月，波瀾壯闊，刻骨銘心。一種精神，穿越歷史，輝映未來。

三、電影《長征》中運用了許多不同平常的拍攝手法。如，在毛澤東獲得發(fā)言權的那次會議中，攝像機從長桌正中央，使用魚眼（超廣角）鏡頭，從一個較底的角度向上拍攝，通過鏡頭產(chǎn)生畫面變形，鏡頭的轉動讓人暈漩，以及畫面上部安排為陰暗的屋頂，顯示了政局和個別領導人心理的震動不安。用暗調來表示時局的嚴峻和人們心理上承受的巨大壓力，革命道路究竟應何去何從。用晃動來表示一招不慎，滿盤皆輸?shù)木謩�，誰也不想成為歷史的罪人，斷送紅軍的前程。

四、影片的不足

1.沒有對國民黨的描寫。也許是由于篇幅問題，《長征》中并沒有對國民黨的描寫。在述及中國革命卻沒有對國民黨的描寫是一個遺憾和缺漏，尤其是需要刻畫蔣介石這一毛澤東的老對手。如若加上國民黨，一來可以豐潤故事情節(jié)，二來可以反襯正面的人物形象。劇中，用紅四軍總司令張國濤向黨中央要權，反襯出毛澤東在敵強我弱、內部分裂這種錯綜復雜的政治局勢下，依然能保持從容鎮(zhèn)定、英明睿智的高貴品質。

2.配樂單調。雖然電影中出現(xiàn)江西民樂《十送紅軍》和《國際歌》等的配樂，但是整部電影的配樂還是不夠多而且不夠典型，它不能有效地帶動觀眾的情緒以及正義感和認同感。如在小戰(zhàn)士失足跌下懸崖，小女紅軍凍死雪山時，若鑲以悲壯的音樂則可以使得人物形象更加豐滿，起到烘托主題的作用。

3.對于雪山、草地等大自然場景的拍攝。本片有意花一定時間拍攝了雪山和草地以及金沙江的原始場景，以突顯自然的廣闊與無情，反襯革命戰(zhàn)士的犧牲與無畏。但我覺得這部分的拍攝并不到位，如草地沒有顯示其靜謐與生氣。而金沙江也只是單純拍攝，沒有設計出一個特寫的鏡頭，讓觀眾深刻體金沙江的艱險。

縱觀《長征》，還是一部非常成功的戰(zhàn)爭題材的電影，在億萬觀眾的內心深處也掀起一場疾風驟雨。長征，人類的最偉大的奇跡之一。在如此艱難的環(huán)境下，走完了長征，紅軍靠的是什么？是長征精神，這也是共產(chǎn)黨人和中華民族最純粹的精神。牢記著“長征是宣言書，長征是宣傳隊，長征是播種機”的新一代人們，從此對于中國革命取得的勝利所經(jīng)歷的斗爭有更深刻、更全面、更真實的理解。希望通過這部影片，讓長征精神在中華這片神圣的沃土上永放光芒！

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