《海上鋼琴師》觀后感

　　《海上鋼琴師》從一個(gè)名為邁克斯的號(hào)手的視角，分別向不同的人敘述了他的摯友——一生都在船上渡過的鋼琴大師——1900的故事，最終邁克斯在1900曾生活的船上發(fā)現(xiàn)了孤獨(dú)的1900，他試圖勸說1900離開這艘廢棄多年的船，卻遭到拒絕，1900與這艘大船一起被炸藥化為碎片。

　　背景

　　影片的開頭先介紹了故事的敘述者——幾乎身無分文的小號(hào)手邁克斯。隨后鏡頭切換到1900生活的大船——Virginian號(hào)，船上的煙囪冒著滾滾黑煙，船頭人滿為患，鏡頭先后展示了貴婦、老者與貧民在船上的活動(dòng)與神態(tài)。憑借不到兩分鐘與僅僅幾個(gè)鏡頭，影片就展示出了當(dāng)時(shí)的社會(huì)的貧富差距。

　　對(duì)于社會(huì)的貧富差距，影片在富人與貧民之間明顯地更“偏愛”貧民：領(lǐng)養(yǎng)1900的是在船底燒煤的工人丹尼、1900更熱衷于在三等艙給貧民演奏,這大概是因?yàn)楫?dāng)他在頭等艙開始自己的即興表演時(shí)，那些紳士與貴婦們所能做的只有驚叫著，邁著小碎步“群魔亂舞”，而相比之下，三等艙的人們卻能隨著他翻飛的手指跳出歡快整齊的舞步。

　　在幾個(gè)乘客的特寫后，有人指著不遠(yuǎn)處朦朧的自由女神像大喊：“美國(guó)!”鏡頭逐漸拉近，變成第一個(gè)喊出“美國(guó)”的人眼睛的特寫，他的眼睛里投射出美國(guó)紐約林立的高樓大廈。在這之后，影片中曾多次出現(xiàn)主要人物眼睛的特寫，而影片開頭對(duì)這一小人物的特寫，恰好反應(yīng)了社會(huì)上人們一種普遍的，追名逐利的心態(tài)。

　　影片中還多次出現(xiàn)爵士樂的元素。邁克斯擅長(zhǎng)吹奏爵士;1900還是嬰兒時(shí)被名為丹尼的黑人領(lǐng)養(yǎng)(爵士樂最早被黑人創(chuàng)造出來，是“黑人的音樂”);1900的彈奏模式也與爵士樂很相似：1900總是即興編曲，而最初的爵士樂也需要演奏與即興創(chuàng)作同時(shí)進(jìn)行;影片的高潮部分是爵士的鼻祖杰尼與1900用鋼琴對(duì)決……

　　不僅如此，影片向觀眾透露著“喜愛爵士的人數(shù)正在減少”的信息：如樂器店老板對(duì)想要賣掉小號(hào)的邁克斯說：“戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了，人們想聽點(diǎn)快樂活潑的音樂，不愛聽爵士了。”如1900在船上演奏時(shí)總被指揮告誡：“按照正常的音調(diào)彈!”即按照寫好的譜子演奏，而對(duì)于真正的爵士，即興創(chuàng)作才是其精髓，因此這樣的做法不免顯得本末倒置。

　　線索

　　這部影片共有三條線索，分別是情節(jié)線：邁克斯的敘事過程以及尋找1900的過程;故事線：1900的人生經(jīng)歷;暗線：1900了解與接觸陸地的過程。情節(jié)線與故事線以插敘的形式同時(shí)進(jìn)行，合并成為主線，而暗線則埋藏在故事線中。

　　影片以情節(jié)線開始，邁克斯在大船上，自述人生中最大的目標(biāo)便是吹小號(hào)，這一充滿希望與理想的鏡頭結(jié)束后，下一個(gè)鏡頭便是夜幕中，落魄的邁克斯將小號(hào)賣給樂器店店主的場(chǎng)景，從充滿希望的暖色鏡頭到凄冷而充滿無奈的場(chǎng)景，反差與對(duì)比引起的矛盾引起了觀看者的興趣。接著經(jīng)過邁克斯與店主的“討價(jià)還價(jià)”、邁克斯口中無人相信的故事、店主的盤問，一個(gè)個(gè)矛盾進(jìn)行疊加最終引出了影片的主體——故事線。

　　暗線是直接關(guān)系到電影主旨的線索。雖然1900一生從未踏上過陸地，但他的一生中，與陸地間的關(guān)系是在不斷變化的。1900還是一個(gè)嬰兒時(shí)，Virginian號(hào)上的工人、廚師不知如何使他對(duì)外面的世界有一個(gè)正確的認(rèn)知，將他藏在船底。幼年的1900，對(duì)于陸地的印象一直都是模糊不清的。

　　幼年的1900獨(dú)自穿過船艙上的走廊時(shí)乘客們對(duì)他拋來的目光是他第一次接觸外面的世界和“陸地上的人”，但這樣的了解十分淺薄。

　　1900第一次真正被外面的世界發(fā)現(xiàn)是在他的青少年時(shí)期，他在深夜彈奏鋼琴時(shí)被驚訝的乘客發(fā)現(xiàn)。純粹的音樂與陸地帶來的世俗，這兩樣截然相反的事物幾乎在同時(shí)進(jìn)入了他的生命。

　　1900遇到剛被選為船上樂隊(duì)隊(duì)員之一的邁克斯則是暗線的一轉(zhuǎn)折點(diǎn)：原本來自陸地的人們只是聆聽1900的琴聲，他們之間并沒有任何交流，仍然存在著鮮明的隔閡，就像舞廳的門將1900與跳舞的乘客相隔一樣。而邁克斯的出現(xiàn)打破了這一隔閡，1900第一次與來自陸地的人交流、成為朋友，第一次從船員們之外的人的口中聽到對(duì)外面世界的描述。1900與陸地的聯(lián)系因?yàn)檫~克斯而出現(xiàn)了飛躍——他們坐在鋼琴凳上隨著船身的搖晃顛簸而在空曠的舞廳里肆意滑行，接著，他們沖破、撞碎了那扇曾將1900與陸地上的人們隔開的那扇舞廳大門，這正象征著1900在邁克斯的幫助下，沖破了與陸地間的隔閡，對(duì)陸地的認(rèn)知進(jìn)入了一個(gè)新階段，陸地在他的腦海中從朦朧變得清晰。

　　從那以后，1900與陸地，與陸地上的人們的接觸越發(fā)頻繁：他在舞廳里為人們伴奏、在三等艙為人們帶來音樂、與來自陸地的好友邁克斯交談……接著，又一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)了——當(dāng)1900在夜晚獨(dú)奏時(shí)，一位意大利農(nóng)民情不自禁地拉著手風(fēng)琴與他進(jìn)行了一小段二重奏。這位意大利農(nóng)民因?yàn)槁牭搅舜蠛５穆曇舳�下決心放棄苦守自己的一小份田地，而到美國(guó)放手一搏。農(nóng)民告訴1900生命是無限的，不應(yīng)該永遠(yuǎn)停留在原地，而應(yīng)該放手去追求新事物。他的經(jīng)歷深深打動(dòng)了1900，讓1900也想聽大海的聲音，也想到陸地上開始一段新生活。隨后，聽眾的夸贊和期許、邁克斯極力地勸說他踏上陸地，這些都一步步加深了1900對(duì)邁上陸地的渴望。

　　接著，由于1900的知名度，讓爵士樂創(chuàng)始人杰尼開始關(guān)注他，杰尼相約與他用鋼琴“決斗”，這是兩條主線的高潮，卻并不是暗線的高潮，而是為暗線的高潮做的一個(gè)響亮有力的鋪墊。如果1900與陸地之間相聯(lián)系的緊密程度可以用數(shù)值計(jì)算，那么這場(chǎng)精彩的“斗琴”在大大提高了1900的知名度之外，也讓他與陸地之間的聯(lián)系值一路飆升到從未有過的高峰。因此，專門有人前來為他刻下了他與陸地間緊密聯(lián)系的最好證明——一張碟片。

　　在刻制碟片的過程中，1900從窗外看見了先前意大利農(nóng)夫的小女兒，1900將他對(duì)這位年輕漂亮的女孩的愛慕之情化為了樂章被刻在了碟片中，希望將這張碟片贈(zèng)給她。1900在她即將下船時(shí)叫住了她，他們進(jìn)行了簡(jiǎn)短的對(duì)話，由于人群過于嘈雜，1900卻未能將碟片送出去。女孩在與1900告別時(shí)，邀請(qǐng)他有空時(shí)來拜訪，女孩的這一舉動(dòng)將1900對(duì)陸地的向往與好奇推上了最高峰。

　　最終，1900下定決心要到陸地上看看，隨著他一步步走下舷梯，隨著城市的面貌在他面前越來越清晰，他的神色漸漸從原本的堅(jiān)定而神采奕奕變得迷茫悵惘，最后，他停了下來，望著從煙囪向上空升去的黑色濃煙和縱橫交錯(cuò)的馬路。這一刻正是暗線的悄無聲息的高潮，此時(shí)1900與陸地聯(lián)系的緊密值達(dá)到了最高峰——他從未如此近距離地凝視城市。但這一刻只保持了幾秒鐘，他又大步返回了船艙。

　　接連幾天他都閉門不出，將刻好的碟片扳成碎塊扔掉——這樣一來，他就親自銷毀了與陸地之間聯(lián)系的證明。

　　最終，當(dāng)邁克斯在廢棄的Virginian號(hào)上找到躲藏多年的1900，1900才向他說出拒絕踏上陸地的真正原因——城市看上去無邊無際，一直習(xí)慣彈奏擁有有限的琴鍵的鋼琴的他面對(duì)無限的城市感受到無限的恐慌與迷茫;他看見滾滾濃煙，看見數(shù)不盡的大廈，看見匆匆來往的汽車和人群……他意識(shí)到這并不是屬于他的世界。于是他選擇在船艙里渡過余生，即使輪船被廢棄，即使輪船被裝上了炸藥，即使自己與輪船一起被炸成碎片。

　　人物形象

　　丹尼·布德曼·TD·萊蒙·1900

　　他的名字由黑人養(yǎng)父的名字、他被發(fā)現(xiàn)時(shí)所躺在的盒子上的檸檬廣告(TD Lemon中的TD也被黑人養(yǎng)父丹尼認(rèn)為是“Thanks Danny”，即“感謝丹尼”的縮寫)與他被發(fā)現(xiàn)的年份組成。

　　他的一生充滿了傳奇色彩，這一點(diǎn)在影片中被充分地體現(xiàn)出來。首先，因?yàn)?900是個(gè)棄嬰，沒人知道他的生日、出生地、原父母，他沒有身份證、出生證明等等一切正常公民應(yīng)有的證件，因此在這個(gè)世界看來，他可以說是根本不存在的——他并不存在與所謂的人間，他更像是一個(gè)誕生在大海上的精靈，與世俗的人們截然不同。

　　這樣類似于神話的元素在影片中有更多體現(xiàn)。當(dāng)幼年的1900透過舞廳大門看向舞廳內(nèi)時(shí)，他所看到的場(chǎng)景是模糊而迷蒙的，仿佛是尚未接觸過人間的精靈(我并不同意稱他為天使)撥開朦朧的云層，或是滾動(dòng)的海水第一次看向人間。既然人們眼中的神怪世界是虛幻朦朧的，那么反過來，從神怪，或者1900這樣的精靈的角度，人類世界必定也是一片迷幻而不真切——“其視下也，亦若是則已矣。”(出自《莊子》)

　　第三處神話元素是這部電影中我最喜歡的一個(gè)片段——邁克斯與1900的相遇。初次登上輪船，因?yàn)橥居鲲L(fēng)暴，受不了船只的顛簸而頭暈?zāi)垦５倪~克斯為了找個(gè)可以嘔吐的盆跌跌撞撞地摸索到了有著鋼琴的舞廳附近。接著邁克斯的頭頂傳來一個(gè)聲音：“嘿，康恩牌，怎么了?”在這里，我認(rèn)為1900對(duì)將邁克斯小號(hào)的品牌名用作邁克斯的稱呼很巧妙，因?yàn)樯形疵芮械亟佑|人間的1900心中幾乎只有大海與音樂，而當(dāng)他逐漸與人間建立起聯(lián)系后，“康恩牌”就變?yōu)榱?ldquo;邁克斯”，直到最后他親自斷絕了與人間的聯(lián)系后，“邁克斯”又變回了“康恩牌”。

　　聽到聲音，邁克斯抬起頭，發(fā)現(xiàn)一位從未見過的青年衣冠整齊，在不斷搖晃的地板上站得筆挺，臉色還掛著愉快的笑容。在這之前，邁克斯就聽說過關(guān)于海上鋼琴師的傳聞，但此時(shí)在陰暗空曠的舞廳里，伴隨著窗外的電閃雷鳴，眼前的人比起鋼琴之神，更像是幽靈。隨后1900帶邁克斯走向鋼琴，1900步伐輕快而絲毫不晃動(dòng)一下，邁克斯卻踉踉蹌蹌，幾乎站不起身來。這鮮明的對(duì)比正反映出1900不同于常人之處，仿佛有什么超自然力量讓他對(duì)滔天巨浪的搖撼無動(dòng)于衷。

　　還有很值得一提的是一個(gè)重要的意象——煙。影片中，邁克斯以及意大利農(nóng)民都為1900遞過香煙，并都被拒絕了;1900走下舷梯準(zhǔn)備迎接陸地時(shí)，畫面也給了足夠的空間呈現(xiàn)出緩緩上升的黑煙;1900與杰尼“斗琴”時(shí)，香煙作為一種比賽道具頻繁的出現(xiàn)……無數(shù)個(gè)關(guān)于煙的鏡頭，我認(rèn)為這大約也反映了1900“不食人間煙火”般的特殊，不知這是否有些牽強(qiáng)。

　　諸如此類的鏡頭都指明：1900并不是活在世俗中的“人類”，他是一個(gè)由海洋與音樂組成的純粹的精靈，不受半點(diǎn)塵世里追名逐利風(fēng)氣的污染。當(dāng)人們的眼中都投射著城市林立的大廈時(shí)，他的雙眼中是海洋起伏的波濤。他以旁觀者的視角俯瞰在人世掙扎的蕓蕓眾生，他可以為貧民帶來快樂，也可以犀利地洞察富人內(nèi)心的秘密(他對(duì)所有人類并沒有憐愛或同情，這也是為什么他不能被稱作上帝或天使)。他曾被吸引著踏上陸地，但人間的復(fù)雜與污濁讓他透不過氣——人們?cè)跓o限的欲望和利益中掙扎，因此永遠(yuǎn)無法得到無限的幸福。于是他返回了自己的海上世界，將與生俱來的純粹延續(xù)至生命的盡頭。

　　邁克斯

　　邁克斯是1900一生中唯一的摯友，雖然他與1900有著相同的愛好，但他終歸是一個(gè)世俗的人。他顯然熱愛著小號(hào)，但他吹小號(hào)的初衷是為了謀生。因此，為了溫飽，他甚至可以用僅僅25美元的價(jià)格將心愛的小號(hào)賣掉。邁克斯在影片中常與1900一同出現(xiàn)，兩人因此形成了鮮明的對(duì)比。

　　杰尼

　　身為爵士的鼻祖，杰尼被奉為神明一樣倍受仰慕。他也許曾經(jīng)也是純粹地?zé)釔壑�音樂的人，但邁克斯對(duì)他出場(chǎng)的描述卻標(biāo)明了他現(xiàn)在的狀態(tài)：“他全身雪白，戴著像肉丸子一樣大的鉆石戒指……”我認(rèn)為最精妙的便是他“全身雪白”：他是黑人音樂的鼻祖，如今卻想通過穿著雪白的衣裳來成為“更高等的”白人;1900是個(gè)白人，卻被黑人領(lǐng)養(yǎng)并熱愛著黑人的音樂，這一組對(duì)比不僅凸顯出種族歧視的社會(huì)矛盾，也立刻構(gòu)成強(qiáng)烈的沖突。1900甚至在“斗琴”結(jié)束后將代表著“世俗”的香煙塞到杰尼嘴里：“給你抽吧，因?yàn)槲腋�本就不�?huì)抽煙。”

　　意大利農(nóng)夫與他的女兒

　　農(nóng)夫與女兒的先后出現(xiàn)一步步地加深了1900對(duì)踏上陸地的期望。農(nóng)夫告訴1900在陸地上可以聽到海的聲音、人的生命是無限的、要勇敢踏出自己的“一小塊田地”、等等;而他的女兒的年輕美麗與離別時(shí)的邀請(qǐng)則讓1900魂?duì)繅?mèng)繞。但同時(shí)，農(nóng)夫的遭遇、女兒由于人群的擁擠不得不早早告別卻提早向1900透露了人間的復(fù)雜與無奈。

　　小細(xì)節(jié)

　　除了影片的背景、線索與人物，電影中仍有許多嚴(yán)謹(jǐn)?shù)鼗ハ嚓P(guān)聯(lián)著的小細(xì)節(jié)，如，當(dāng)?shù)つ岚l(fā)現(xiàn)1900時(shí)，他正躺在一個(gè)印著“TD.LEMON”的小箱子里，丹尼認(rèn)為“TD”代表“感謝丹尼”而認(rèn)為這是命中注定�？稍谝荒恢�，丹尼正讓1900讀報(bào)，報(bào)紙中有一頁印著“TANO’D MANTO，KING OF LEMONS”，顯示出“TD”只是一個(gè)檸檬的廣告。

　　其次，船上的醫(yī)生因?yàn)橛袀�(gè)很長(zhǎng)的名字，而被小1900調(diào)侃：“如果他們找你有急事，那就有麻煩了!”丹尼所工作的船底雜音非常大，以至于工人直接無法通順的交流。因此，當(dāng)一個(gè)沉重的鐵鉤滑下時(shí)，丹尼沒有聽見其他工人的警告，被鐵鉤砸中了后腦。而當(dāng)一個(gè)工人前去找醫(yī)生時(shí)，卻因?yàn)榭诔远�念不出醫(yī)生“冗長(zhǎng)”的名字，導(dǎo)致丹尼的救治被延誤，最終去世。這些小細(xì)節(jié)互相關(guān)聯(lián)，最終引出一個(gè)重大事件的發(fā)生，顯得嚴(yán)謹(jǐn)而耐人尋味。

　　另一值得注意的是，1900曾說過城市的道路太多、選擇太多，讓他無法面對(duì)，而影片的結(jié)尾是邁克斯沿著一條小路緩緩離去的背影。畫面里只有這一條道路，邁克斯的步伐雖慢但很是堅(jiān)定，這也許暗示著什么，不過我仍沒有思路。

　　后記

　　以上是我看完《海上鋼琴師》后所有的感想與分析。這部電影表達(dá)出許多難以用文字表達(dá)的、感性的東西，我希望我的表述足夠嚴(yán)謹(jǐn)。也許上文中仍存在許多錯(cuò)誤，也許這部電影里仍存在許多我沒有觀察到的細(xì)節(jié)，我會(huì)盡力修復(fù)這些錯(cuò)誤，在以后的時(shí)間里更多地用這種寫觀后感的方式鍛煉自己的語言。

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