一段關(guān)于圣彼得大教堂的讀后感

　　昨天白天出去了一下，耐不住杭州三伏天的高溫，遂逃了回來(lái)。

　　話說(shuō)心靜自然涼，于是決定看書(shū)以靜心，繼續(xù)讀《藝術(shù)通史：文藝復(fù)興以來(lái)的藝術(shù)》。正好讀到了梵蒂岡圣彼得大教堂的這一段，于是產(chǎn)生了一點(diǎn)自己的感想。

　　對(duì)于圣彼得大教堂，人們看到最多的應(yīng)該就是這個(gè)角度了，登頂之后拍攝，將大教堂入口和大教堂廣場(chǎng)一并拍下：

　　從這個(gè)角度看整個(gè)大教堂廣場(chǎng)，的確顯得極其壯觀，但是如果仔細(xì)看，不知道會(huì)不會(huì)有人發(fā)現(xiàn)，以廣場(chǎng)外那條筆直的道路為分界線看，其實(shí)在透視上是有變化的。

　　這并不是什么視覺(jué)上的錯(cuò)覺(jué)，而是當(dāng)初設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)這個(gè)大廣場(chǎng)時(shí)就是這么考慮的，其用意就是解決圣彼得大教堂的門(mén)面太寬導(dǎo)致視覺(jué)上不美觀的問(wèn)題。因此如果沿著兩側(cè)半圓形柱廊的兩段拉根直線，將廣場(chǎng)中心部分以四根直線封閉的話，那么整個(gè)廣場(chǎng)其實(shí)呈現(xiàn)出的是一個(gè)等腰梯形，而不是矩形，不過(guò)這兩條腰近乎垂直，加上空間開(kāi)闊，因此既解決了教堂門(mén)面太寬的視覺(jué)問(wèn)題，同時(shí)也不會(huì)讓來(lái)訪的人置身其中時(shí)，感覺(jué)到異常。

　　完成這個(gè)經(jīng)典作品的，是貝爾尼尼。(來(lái)張貝爾尼尼的自畫(huà)像)

　　在以前發(fā)的“ciao，Roma”一文中，我曾經(jīng)短暫地提到過(guò)他和另一位當(dāng)時(shí)的雕塑家博羅米尼，但并沒(méi)有花太多筆墨在上面，這次看書(shū)看到圣彼得大教堂這一段，正好這個(gè)教堂和他倆都有關(guān)系，就說(shuō)一說(shuō)我自己的見(jiàn)解吧。

　　貝爾尼尼和博羅米尼所生活的時(shí)期，是在17世紀(jì)，文藝復(fù)興是14世紀(jì)開(kāi)始，到他們生活的年代，已經(jīng)過(guò)去300年了，就像朝代會(huì)更替一樣，這個(gè)時(shí)候，文藝復(fù)興早已不像之前那么輝煌了，而逐漸取代文藝復(fù)興的，則是巴洛克。

　　巴洛克這個(gè)詞的來(lái)歷有很多說(shuō)法，目前接受程度最高的是來(lái)源于葡萄牙語(yǔ)的Barocco一詞，意為指奇怪的東西，可見(jiàn)一開(kāi)始它并不是什么褒義詞。同時(shí)在17世紀(jì)，當(dāng)時(shí)歐洲貴族的享樂(lè)主義盛行，使得建筑的風(fēng)格相比文藝復(fù)興時(shí)期更加向奢華的方向邁進(jìn)。

　　這個(gè)時(shí)候，圣彼得大教堂也需要擴(kuò)建了。做為當(dāng)時(shí)著名的雕塑家和建筑師，貝爾尼尼被時(shí)任教宗烏爾班八世委以重任，設(shè)計(jì)建造大教堂內(nèi)的青銅華蓋，而博羅米尼當(dāng)時(shí)則是貝爾尼尼的助手。下圖即為貝爾尼尼執(zhí)掌建造的青銅華蓋：

　　就這個(gè)青銅華蓋而言，它本身已是極其精美了。從細(xì)節(jié)上看，四根支撐的柱子不是簡(jiǎn)單的套用已有的柱式，而是在設(shè)計(jì)上將其以S形旋轉(zhuǎn)，并在柱身刻上花紋，使其顯得更加精美別致。另外在華蓋的頂部，也可以看到貝爾尼尼舍棄了以前古典的檐部做法，新的設(shè)計(jì)使得整個(gè)頂部更加華麗。從細(xì)節(jié)上看，頂部的十字架代表了基督，而頂部為空心，這就意味著可以收集到天光，寓意上帝，華蓋之下則代表了教會(huì)。因此這個(gè)青銅華蓋，其實(shí)把上帝，基督和教會(huì)連成一體，從宗教方面來(lái)講，它對(duì)宗教的宣傳起到了極大的作用。另一方面，青銅華蓋的成功也讓貝爾尼尼贏得了后來(lái)設(shè)計(jì)圣彼得大教堂的機(jī)會(huì)。

　　然而，前面說(shuō)到，在青銅華蓋的建造過(guò)程中，博羅米尼是貝爾尼尼的助手，但是當(dāng)華蓋完工時(shí)，博羅米尼這個(gè)助手什么好處都沒(méi)撈到 功勞都是貝爾尼尼一個(gè)人的，因此他決心離開(kāi)貝爾尼尼單干。兩人之間關(guān)系的決裂，也值得后面發(fā)生在納沃納廣場(chǎng)的事聽(tīng)起來(lái)顯得既順理成章而又趣味十足。

　　大教堂完工后，羅馬仍然有很多需要修建的地方，納沃納廣場(chǎng)就是其中之一。不巧的是，當(dāng)時(shí)貝爾尼尼被委任在納沃納廣場(chǎng)上進(jìn)行“四河噴泉”的設(shè)計(jì)和創(chuàng)作，而博羅米尼的工作地點(diǎn)同樣是在納沃納廣場(chǎng)，就在貝爾尼尼的對(duì)面——圣阿涅塞教堂。(下圖分別為四河噴泉和圣阿涅塞教堂)

　　據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)兩人工作時(shí)間錯(cuò)開(kāi)，一人工作時(shí)也必須蓋上對(duì)方的作品才能進(jìn)行自己的創(chuàng)作。姑且不論兩人之間的恩怨，以現(xiàn)在的眼光去看這兩件作品時(shí)，其實(shí)都發(fā)揮了兩人的優(yōu)勢(shì)：貝爾尼尼是偉大的雕塑家，他創(chuàng)作的雕塑也有“最具肉感的雕塑”之稱(chēng)，而博羅米尼在建筑方面的造詣要?jiǎng)龠^(guò)貝爾尼尼一籌，因此由他來(lái)完成圣阿涅塞教堂的設(shè)計(jì)和建造比交給貝爾尼尼更加合適。以我現(xiàn)在來(lái)看，很難去想象如果兩個(gè)作品都交給同一個(gè)人會(huì)出來(lái)什么樣的效果?

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